蘇杭滬實習(xí)報告

　　目錄

　　(一)實習(xí)概況

　　1.實習(xí)地點

　　2.實習(xí)時間

　　3.實習(xí)目的

　　4.實習(xí)內(nèi)容

　　(二)實習(xí)作業(yè)

　　1.問題回答

　　一、杭州

　　二、蘇州

　　三、上海

　　2.速寫

　　3.測繪

　　通過學(xué)習(xí)和借鑒可以使我們吸收古典園林的精華。有針對行的去學(xué)習(xí)了解古典園林的造園藝術(shù)及手法。 通過參觀實習(xí)、實地考察、分析討論，學(xué)習(xí)和掌握我國古典園林藝術(shù)和造園藝術(shù)手法。3、 分析蘇杭，上海等地城市各類公園的規(guī)劃布局和綠化設(shè)計的優(yōu)缺點，比較我國古典園林 和現(xiàn)代園林在造園藝術(shù)、布局原則等方面的異同點。

　　4.實習(xí)內(nèi)容

　　實習(xí)課程;《園林藝術(shù)》《園林綠地規(guī)劃》《園林建筑設(shè)計》《園林工程》《城市景觀設(shè)計》

　　參觀地點：杭州風(fēng)景園林：西湖（花港觀魚、三潭映月、曲院風(fēng)荷） 、太子灣公園） 蘇州（留園、網(wǎng)師園、拙政園 滄浪亭）上海（人民廣場、南京路、外灘 辰 山植物園）

　　1.問題回答

　　一、杭州

　　1、杭州花港觀魚和太子灣公園在設(shè)計風(fēng)格上有哪些特點？(花港觀魚:借景與對景 因地制宜 植物圍合空間景觀軸線突出 太子灣公園:引水以水體為軸線 因地制宜 植物豐富)

　　杭州花港觀魚：設(shè)計風(fēng)格，以中國的自然式風(fēng)格為主。前接柳絲蔥蘢的蘇堤，北靠層巒疊翠 的西山，碧波粼粼的小南湖和西里湖，像兩面鑲著翡翠框架的鏡子分嵌左右。觀魚位于西 湖西南邊群山之中的九溪十八澗，峰回路轉(zhuǎn)，澗水潺潺；林深鳥語，一幅江南山村圖，野趣醉人， 是西湖風(fēng)景區(qū)內(nèi)規(guī)模最大的一級公園，以魚、花景觀著名。園內(nèi)景觀由魚樂園、牡丹亭、花港、 草坪和叢林幾個部分組成，魚樂園是全園的主景。

　　太子灣公園： 主要的設(shè)計風(fēng)格以中國傳統(tǒng)山水園林的基礎(chǔ)上， 吸取了西方造園開朗飄逸的藝 術(shù)處理手法，富有瀟灑、自然的藝術(shù)趣味。其精到之處在于得用引水工程和明渠改建的平面形狀 多樣化的水體，園之生動靈活賴以全出，園中水體大的折彎有數(shù)十處這多；分叉，聚合亦不下十 余處。水道或與路同行，或繞丘而軒，或平鋪如泊，曲折回環(huán)，聚散有致。

　　2、杭州花港觀魚和太子灣公園對我啟發(fā)最大的地方

　　造園可以在中國傳統(tǒng)山水園林的基礎(chǔ)上，吸取了西方造園開朗飄逸的藝術(shù)處理手法，富 有瀟灑、自然的藝術(shù)趣味。吸取其中的精華，來營造一個具有詩情畫意的山水園林 。

　　3杭州西湖在規(guī)劃布局上的特點?

　　杭州西湖：以西湖 為中心 ，分為湖濱區(qū)、湖 心區(qū)、 北山區(qū)、南山區(qū)和 錢塘區(qū) 五個地 區(qū)，總面積 49 平方公里。西湖的美在于晴天水瀲滟，雨天山空蒙。無論雨雪晴陰，無論 早霞晚輝，都能變幻成景 ；在春花，秋月，夏荷， 冬雪中各具美態(tài)。(看與被看明確,主從與重點突出,空間對比較強,景觀軸線明確,植物疏密得當(dāng),因地制宜)

　　二、蘇州

　　1、試以你實習(xí)參觀的蘇州私家園林來分析我國古典園林的造園藝術(shù)手法，你對哪些手法體 -會最為深刻。

　　造園藝術(shù)手法:

　　第一， 中國古典園林的園景上主要是模仿自然， 即用人工的力量來建造自然的景色， 達到“雖 有人作，宛自天開”的藝術(shù)境界。 第二，中國古典園林因受長期封建社會歷史條件的限制，絕大部分是封閉的，即園林的四周 都有圍墻，景物藏于園內(nèi)。在這方面，中國古典園林有很高的藝術(shù)成就，成為中國古典園林的精華所在。 至于“借景”這種藝術(shù)手法，更是中國古典園林突破空間局限、豐富園景的一種傳統(tǒng)手法。 這種手法在我 國古典園林中運用得非常普遍，而且具有很高的成就。例如，現(xiàn)存蘇州古典園林中建園歷史最早 的滄浪亭，它的重要特色之一便是善于借景。因為園門外有一泓清水繞園而過，該園就在這一面 不建界墻，而以有漏窗的復(fù)廊對外，巧妙地把河水之景“借”入園內(nèi)。 第三，中國古典園林特別善于利用具有濃厚的民族風(fēng)格的各種建筑物，如亭、臺、樓、閣、 廊、榭、軒、舫、館、橋等，配合自然的水、石、花、木等組成體現(xiàn)各種情趣的園景。 以常見的亭、廊、橋為例，它們所構(gòu)成的藝術(shù)形象和藝術(shù)境界都是獨具匠心的。如亭，不僅 是造型非常豐富多彩，而且它在園林中間起著“點景”與“引景”的作用。

　　2試以你實習(xí)參觀的蘇州私家園林來談?wù)勌K州園林中哪些是精華？哪些是糟粕？是否可以原樣搬用呢？

　　精華：

　　1.蘇州園林戰(zhàn)地面積小， 采用變換無窮、 不拘一格的藝術(shù)手法， 以中國山水花鳥的情趣， 寓唐詩宋詞的意境，在有限的空間內(nèi)點綴假山、樹木，安排亭臺樓閣、池塘小橋，使蘇州園林以 景取勝，景因園異，給人以小中見大的藝術(shù)效果。 2.蘇州園林以其意境深遠、構(gòu)筑精致、藝術(shù)高雅、文化內(nèi)涵豐富，讓人感嘆園藝的巧奪天工 蘇州園林充分體現(xiàn)了“自然美”的主旨，在設(shè)計構(gòu)筑中，采用因地制宜，借景、對景、分景、 隔景等種種手法來組織空間，造成園林中曲折多變、小中見大、虛實相間的景觀藝術(shù)效果。

　　糟粕：

　　建筑上分布不均勻，有些地方稀疏，有的地方則稠密，有的建筑充斥而破壞園林的自 然天成之趣，如獅子林，園林空間，四周圍墻及建筑封閉性太強，頗有局促之感；

　　對于蘇州園林原樣搬用，是不可取的。處在當(dāng)今世界的開放時代、新舊文化急劇碰撞的變革 時代，開創(chuàng)中國新時代的新園林必須立足于現(xiàn)實情況，大力汲取其中的精華，棄其糟粕。在對中 國古典園林的風(fēng)景式園林體系的發(fā)展規(guī)律有

　　一個比較全面、 完整的了解， 那么在創(chuàng)造新園林的過 程中就可以較為自覺地把握傳統(tǒng)及其與創(chuàng)新的源流關(guān)系， 明確哪些應(yīng)該揚棄否定、 哪些能夠繼承 發(fā)展，從而避免盲目性和片面性。

　　3、談?wù)剬α魣@各空間對比的感受

　　留園各空間對此，曲折狹長封閉的空間先是極大地壓縮人們的視野，過后，則使人感到豁然 開朗。留園入口部分正是利用這種既曲折狹長又十分封閉的空間來與園內(nèi)主要空間進行強烈對 比，進而使人們穿越它進入主要空間時，便頓覺豁然開朗。對于入口部分的這一段空間極易給人 產(chǎn)生單調(diào)、沉悶之感，留園則進行了巧妙的處理：進園后第一個小院一狹長多變的曲廊一又一個 內(nèi)院一又窄又封閉的廊子一隔漏窗窺見園內(nèi)景物一位于末端的最后一個小院一穿過曲折、狹長、 封閉空間后到綠蔭進入主空間一豁然開朗。 建筑有些稀疏，有的稠密，對比異常強烈。但留園主要不是通過游廊來體現(xiàn)空間曲折變化的，而是通過借助于建筑物的直接銜接，特 別是使其空間互相交錯穿插， 給人曲折迂回和不可窮盡之感。

　　4、舉例分析拙政園中園景點詩情畫意的意境

　　蘭雪堂：取李白“獨立天地間，清風(fēng)灑蘭雪”詩意而名，堂中南面置漆雕拙政園全景圖，荷風(fēng)四面亭： 亭名因荷而得，座落在園中部池中小島，四面皆水，蓮花亭亭凈植， 岸邊柳枝婆娑。 亭單檐六角， 四面通透， 亭中有抱柱聯(lián)： “四壁荷花三面柳， 半潭秋水一房山。 ” 它不僅是連接水面和陸地的通道， 而且構(gòu)成了以橋為中心的獨特景觀， 是拙政園的經(jīng)典景觀。梧竹幽居： 建筑風(fēng)格獨特，構(gòu)思巧妙別致的梧竹幽居是一座亭，為中 部池東的觀賞主景。此亭背靠長廊，面對廣池，旁有梧桐遮蔭、翠竹生情。

　　5、分析網(wǎng)師園中部水景所體現(xiàn)的中國古典造園藝術(shù)。

　　網(wǎng)師園中部的水景為主園，突出以水為中心，環(huán)池亭閣也山水錯落映襯，疏朗雅適，廊廡回 環(huán)，移步換景，詩意天成。古樹花卉也以古、奇、雅、色、香、姿見著，并與建筑、山池相映成 趣，構(gòu)成主園的閉合式水院。池水清澈，東、南、北方向的射鴨廊、濯纓水閣、月到風(fēng)來亭及看 -9- 松讀畫軒、竹外一枝軒。集中了春、夏、秋、冬四季景物及朝、午、夕、晚一日中的景色變化。 所以游園時，宜坐、宜留、以靜觀為主。繞池一周，可前細數(shù)游魚，可亭中待月迎風(fēng)�；ㄓ耙茐�， 峰巒當(dāng)窗，宛如天然圖畫，所以并不覺其園小。

　　山水、三面云山一面城的城湖空間特征、兩堤三島景觀格局、西湖十景題名景觀、西湖文化史跡和西湖特色植物。

　　西湖景觀格局表現(xiàn)為“兩堤三島”，由白堤、蘇堤和小瀛洲、湖心亭、阮公墩及它們所構(gòu)成的西湖水域的觀賞和交通格局共同組成，是公元9—19世紀期問通過多次西湖疏浚工程形成的人工產(chǎn)物�？v橫2條長堤、點狀分布的3島分隔出5片水域，共同構(gòu)成西湖的景觀框架。這種以堤島分割和組織空間的方式，是中國景觀設(shè)計中營造適度的景觀空間尺度的重要手法，并融合了中國江南特有的湖堤景觀風(fēng)貌，形成了西湖代表性的景觀格局特征。湖中三島象征了“一池三山”的神話仙境形象，而蘇、白二堤由中國文化史上著名的2位大文豪蘇東坡和白居易興建。堤、島格成為西湖景觀在中國和東亞影響和流傳最為廣泛的造園要素。西湖特色植物與自然山水、人工景物一起構(gòu)成了西湖景觀，包括宋代沿西湖堤岸間種的桃、柳，與西湖十景的四季觀賞特征相應(yīng)的春桃、夏荷、秋桂、冬梅，以及傳統(tǒng)龍井茶園。

　　西湖平面圖

　　西湖實景圖

　　太子灣公園在處理大尺度的坡度給予我們很多好的案例，整個公園給我們的感覺就是廣闊，深遠�！案哌h、平遠、深遠”是我對太子灣公園的感受，杭州太子灣公園則是一個源于自然，宛若自然的公園，將其山、水、植物、建筑、動物等自然要素構(gòu)成一體，力求“雖由人作，宛白天開”，結(jié)合了中國人自身的審美意識，將英式自然園和中式文化很好地結(jié)合在一起，構(gòu)成了美麗的風(fēng)景畫。太子灣公園以簡單、量大來追求純景觀美，用植物營造多變空間，尤其是疏林草坪，有很多游人在草坪上野餐，玩耍拍婚紗照。

　　太子灣公園呈現(xiàn)一幅野逸自由、簡樸壯闊、詩情畫意的田園風(fēng)韻。美中不足的是，漫長歲月瘋長的灌木使連續(xù)的廣闊空間遭受擠壓，使林地的通透性受到影響，內(nèi)部景觀難以向外延展，樂昌含笑寬大的樹形抑制周邊其他樹種的發(fā)展，使得整個立面效果趨于單調(diào)。

　　太子灣實景圖

　　太子灣實景圖

　　第二站：烏鎮(zhèn)（古鎮(zhèn)景觀）

　　烏鎮(zhèn)，江南六大古鎮(zhèn)之一，烏鎮(zhèn)具典型江南水鄉(xiāng)特征，完整地保存著原有晚清和民國時期水鄉(xiāng)古鎮(zhèn)的風(fēng)貌和格局。陳運和詩《烏鎮(zhèn)剪影》贊“一個現(xiàn)代文明影響不大的世界 一張古老色彩依然濃重的史頁”。以河成街，街橋相連，依河筑屋，水鎮(zhèn)一體，組織起水閣、橋梁、石板巷、茅盾故居等獨具江南韻味的建筑因素，體現(xiàn)了中國古典民居“以和為美”的人文思想，以其自然環(huán)境和人文環(huán)境和諧相處的整體美，呈現(xiàn)江南水鄉(xiāng)古鎮(zhèn)的空間魅力。感覺這就是一個想讓人迷失的世界，靜靜的看著流水，享受時光流逝的感覺。

　　現(xiàn)在的古鎮(zhèn)有很多，鳳凰古鎮(zhèn)、平遙古鎮(zhèn)等等，比比皆是。出去旅游會覺得是在同一個景點，千篇一律。但是烏鎮(zhèn)很明顯的注意到了突出了自己優(yōu)勢，不僅好好的保護了原有的景觀，并且好好的與時代結(jié)合打造了“烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)”等一系列可以凸顯烏鎮(zhèn)優(yōu)勢的活動。

　　不得不提的是烏鎮(zhèn)很規(guī)范化，沒有其他古鎮(zhèn)那種商店林立，那種違和的現(xiàn)代感。同一類型的店鋪只有一兩家，在精不在多。

　　烏鎮(zhèn)實景圖

　　第三站：蘇州園林（私家園林）

　　蘇州的私家園林在還沒有去的時候就已經(jīng)對它心生向往，精致的園林，它的小橋流水，它的文化底蘊。這次主要是去了蘇州四大園林：獅子林、網(wǎng)師園、拙政園、留園，游覽一番也是對他們的擁有者頗為羨慕。靜謐的流水與植物的搭配、合理的布局、園子雖小去曲盡通幽，每一次轉(zhuǎn)身抬眼都可以看到不一樣的精彩和美麗。靜靜的站在園中，回憶起園子經(jīng)過的前世今生也是一種別樣的體驗。而園內(nèi)的太湖石、漏窗、花街鋪地是聽到江南的私家園林就會有的聯(lián)想，其精致的雕刻和具有中國文化的寓意也是我們作為園林學(xué)習(xí)者應(yīng)該好好琢磨感悟的。

　　其所用的造園藝術(shù)手法也是我們學(xué)習(xí)的典范，古人在園林構(gòu)景藝術(shù)中運用多種手段來表現(xiàn)自然，以求漸入佳境、小中見大、步移景異的理想境界，達到自然、淡泊、恬靜、含蓄、天人合一的藝術(shù)效果。抑景、添景、夾景、對景、框景、漏景、借景等手法

　　用的出神入化另小小的空間充滿了豐富感。

　　“園林巧于因借”。借景有遠借、鄰借、仰借、俯借、應(yīng)

　　時而借之分。借遠方的山，叫遠借；借鄰近的大樹叫鄰借；

　　借空中的飛鳥，叫仰借；借池塘中的魚，叫俯借；借四季的

　　花或其他自然景象，叫應(yīng)時而借。各種借景的手法在蘇州園

　　林當(dāng)中也是隨處可見的，所以在蘇州私家園林僅僅是一個轉(zhuǎn)

　　身，抬頭，遠眺都可以感受到人不動景色易的豐富景觀感受。

　　第四站：上海（植物園、商業(yè)綠地）

　　繁華大都市，魔都上海，做為我國的經(jīng)濟、經(jīng)濟中心，有“東方巴黎”的美稱的繁榮的國際大都市。不過首站去的是上海辰山植物園。 上海辰山植物園用了德國瓦倫丁設(shè)計組合負責(zé)整體的設(shè)計規(guī)劃。在植物園的設(shè)計中，克里斯多夫·瓦倫�。–hristoph Valentien）教授與其設(shè)計團隊因地制宜，并將植物園布局成中國傳統(tǒng)篆書中的“園”字，極富中國特色。在很多小細節(jié)的處理上都十分的有意思，在園林的體驗中可以感受到很多趣味。

　　最喜歡的還是朱育帆設(shè)計的礦坑花園，，通過綠環(huán)道路和辰山河邊主路與整個植物園相連。建設(shè)成為一個精致的、有特色的修復(fù)式花園。設(shè)計者選擇了同時用"加減法"應(yīng)對采石礦坑特殊形態(tài)的生態(tài)修復(fù)設(shè)計原則：采取"加法"策略通過地形重塑和增加植被來構(gòu)建新的生物群落。針對裸露的山體崖壁，設(shè)計者沒有采取常規(guī)的包裹方法，而是尊重崖壁景觀的真實性。在出于安全考慮的有效避讓前提下，設(shè)計者采取了不加干預(yù)的"減法"策略，使崖壁在雨水、陽光等自然條件下進行自我修復(fù)。

　　對于存留的臺地邊緣擋土墻，設(shè)計者

　　用銹鋼板這種帶有工業(yè)印記的材料，

　　對其進行包裹，形成有節(jié)奏變化和光

　　影韻律的景觀界面。巧妙的結(jié)合了地

　　形和當(dāng)時的環(huán)境，感覺整個礦坑花園

　　十分大氣，氣勢磅礴的感覺。

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