春聯(lián)的來歷
新年要到了，家家戶戶都貼上了春聯(lián)。那么春聯(lián)是怎么來的呢？這里有一個故事。以下是小編幫大家整理的春聯(lián)的來歷，希望能夠幫助到大家。
傳說東海里有座風景秀麗的度朔山，又名桃都山。山上有一棵蟠曲三千里的大桃樹，樹頂有一只金雞，日出報曉。這棵桃樹的東北一端，有一概拱形的枝干，樹梢一直彎下來，挨到地面，就像一扇天然的大門。
朔山住著各種妖魔鬼怪，要出門就得經(jīng)過這扇鬼門。天帝怕鬼怪下山到人間作祟，派了兩個神將去把守，一個叫神荼，一個叫郁壘。這兩個神的名字有特別的念法，神荼要念“伸舒”，郁壘要念“郁律”。
兩員神將專門監(jiān)察鬼怪的行為。發(fā)現(xiàn)哪個鬼怪為非作歹，便用草繩捆起來送去喂老虎，
此后，從這個故事中引申出了鬼怪桃木之說。于是，那時候，人們每逢過年，便用兩塊桃木刻上神荼、郁壘的像或?qū)懮纤麄z的名字，掛在門的兩邊，叫做桃符，以示驅(qū)災壓邪。
唐以后逐漸改為尉遲恭、秦叔寶。傳說唐太宗李世民發(fā)動玄武門政變，殺死兄弟，逼迫父親唐高祖李淵退位當太上皇，自己登上皇位。此后因魏徵夢斬涇河老龍，每夜好像聽見寢官外有鬼往屋里扔磚瓦，奇呼怪叫。
唐太宗無奈，把這件事告訴了群臣。唐開國功臣大將秦叔寶自告奮勇愿意到宮門口守夜驅(qū)鬼，另一位開國功巨大將尉遲恭也愿意陪伴守夜。當晚兩人全身披戴盔甲，手執(zhí)武器，在寢宮門口守了一夜。
唐太宗果然睡了個好覺，接連幾天，唐太宗身體逐漸康復，不忍心再讓兩位大將持續(xù)守夜，于是便命人將兩位大將的威武形象畫下來，把畫像貼在門上。此事傳播開來，尉遲恭和秦叔寶漸漸被奉為門神。
春聯(lián)的來歷和故事
春聯(lián)屬于楹聯(lián)的一種，是一種獨特的文學形式。它以工整、對偶、簡潔、精巧的文字描繪時代背景，抒發(fā)美好愿望，是中國的文學形式。每逢春節(jié)，無論城市還是農(nóng)村，家家戶戶都要精選一副大紅春聯(lián)貼于門上，為春節(jié)增加喜慶氣氛。
據(jù)說五代時的后蜀國國君孟昶是個喜歡標新立異的國君，在公元964年歲尾的除夕，他突發(fā)奇想，讓他手下的一個叫辛寅遜的學士，在桃木板上寫了兩句話，作為桃符掛在他的住室的門框上。這兩句話是新年納余慶，嘉節(jié)號長春。第一句的大意是：新年享受著先代的遺澤。第二句的大意是：佳節(jié)預示著春意常在。由此開始，桃符的形式和內(nèi)容都發(fā)生了變化，這不僅表現(xiàn)在開始用駢體聯(lián)語來替代神荼、 郁壘，而且還擴展了桃符的內(nèi)涵，不只是避邪驅(qū)災，還增加了祈福、祝愿的內(nèi)容。這就成了中國最早的一副春聯(lián)。
到了宋代，在桃木板上寫對聯(lián)，已經(jīng)相當普遍了。王安石的《元日》詩中寫的爆竹聲中一歲除，春風送暖入屠蘇。千門萬戶曈曈日，總把新桃換舊符就反映了每到除夕之日，家家戶戶掛桃符的盛況。同時，隨著門神的出現(xiàn)和用象征喜氣吉祥的紅紙來書寫桃符，以往的桃符所肩負的驅(qū)邪避災的使命逐漸轉(zhuǎn)移給門神，而桃符的內(nèi)容則演化成用來表達人們祈求來年福運降臨和五谷豐登的美好心愿。
春聯(lián)一詞的出現(xiàn)，則是在明代初年。當年明太祖朱元璋當上皇帝之后，喜歡排場熱鬧，也喜歡大戶人家每到除夕貼的桃符，就想推廣一下。在一年的除夕前他頒布御旨，要求金陵的家家戶戶都要用紅紙寫成的春聯(lián)貼在門框上，來迎接新春。大年初一的早晨，朱元璋微服巡視，挨家挨戶察看春聯(lián)。每當見到寫得好的春聯(lián)，他就非常高興，贊不絕口。在巡視時見到一家沒有貼春聯(lián)，朱元璋很是生氣，就詢問什么原因，侍從回答說：這是一家從事殺豬和劁豬營生的師傅，過年特別忙，還沒有來得及請人書寫。朱元璋就命人拿來筆墨紙硯，為這家書寫了一副春聯(lián)：雙手劈開生死路，一刀割斷是非根。寫完后就繼續(xù)巡視。過了一段時間，朱元璋巡視完畢返回宮廷時，又路過這里，見到這個屠戶家還沒有貼上他寫的春聯(lián)，就問是怎么回事?這家主人很恭敬地回答道：這副春聯(lián)是皇上親自書寫的，我們高懸在中堂，要每天焚香供奉。朱元璋聽了非常高興，就命令侍從賞給這家三十兩銀子。由此可見， 春聯(lián)的得名和推廣，是朱元璋采取行政命令的辦法，頒布御旨才得以在家家戶戶推廣開來的。
春節(jié)，是中華民族百節(jié)之首。在中國歷史文明中，慶祝春節(jié)的習俗很多，至今在民間尤其是農(nóng)村中保存最廣的習俗當是帖春聯(lián)和貼門神。
貼春聯(lián)，是民間慶祝春節(jié)的第一件事情。每當春節(jié)將近的時候，家家戶戶都在大門兩邊貼上嶄新的春聯(lián)，紅底黑字，穩(wěn)重而鮮艷。表達一家一戶對新年的美好愿望，諸如六畜興旺，五谷豐登之類。一些春聯(lián)還注意反映不同行業(yè)、不同家庭不同的幸福觀。因此，認真研究春節(jié)時人們張貼的春聯(lián)，無疑是觀察民間風情的一個有意義的途徑。
貼春聯(lián)的習俗究竟起于何時，至今無準確的材料可資查證。不過，大約可能始于一千多年前的后蜀時期，這是可以在史籍中證實的。此外，根據(jù)《王燭寶典》，《燕京歲時記》等著作記載，春聯(lián)的原始形式就是人們所說的桃符。
在中國古代神話中，相傳有一個鬼域的世界，當中有座山，山上有一棵覆蓋三千里的大桃樹，樹梢上有一只金雞。每當清晨金雞長鳴的時候，夜晚出去游蕩的鬼魂必趕回鬼域。鬼域的大門坐落在桃樹的東北，門邊站著兩個神人，名叫神茶、郁壘。如果鬼魂在夜間干了傷天害理的事情，神茶、郁壘就會立即發(fā)現(xiàn)并將它捉住，用芒葦做的繩子把它捆起來，送去喂虎。因而天下的鬼都畏懼神茶、郁壘。于是民間就用桃木刻成他們的模樣，放在自家門口，以避邪防害。后來，人們干脆在桃木板上刻上神茶、郁壘的名字，認為這樣做同樣可以鎮(zhèn)邪去惡。這種桃木板后來就被叫做桃符。到了宋代，人們便開始在桃木板上寫對聯(lián)，一則不失桃木鎮(zhèn)邪的意義，二則表達自己美好心愿，三則裝飾門戶，以求美觀。又在象征喜氣吉祥的紅紙上寫對聯(lián)，新春之際貼在門窗兩邊，用以表達人們祈求來年福運的良好心愿。
為了祈求一家的福壽康寧，許多地方的人們還保留著貼門神的習慣。據(jù)說，大門上貼上兩位門神，一切妖魔鬼怪何都會望而生畏。在民間，門神是正氣和武力的象征，所以，中國的門神永遠都怒目圓睜，手里拿著各種傳統(tǒng)的武器，隨時準備同敢于上門來的鬼魅戰(zhàn)斗。民居的大門，通常都是兩扇對開，所以門神總是成雙成對。唐朝以前，有無門神目前尚不得確知，如果有，大概就該是神茶、郁壘。這兩位神人貌相十到怪異兇狠一一古人認為，相貌出奇的人往往具有神奇的稟性和不凡的本領。他們雖然相貌猙獰，但是心地正直善良，捉鬼擒魔不僅是他們的責任，而且是他們的天性。許多人都知道的捉鬼天師鐘馗，即是此種形相。
唐朝以后，除了神荼、郁壘以外，人們又把秦叔寶和尉遲恭兩位唐代武將當作門神。相傳，唐太宗生病，聽見門外鬼魅呼號，徹夜不得安寧。于是他讓這兩位將軍手持武器立于門旁鎮(zhèn)守，第二天夜里就再也沒有鬼魅搔擾了。其后，唐太宗讓人把這兩位將軍的形象畫下來貼在門上，這一習俗開始在民間廣為流傳。
春節(jié)，在中國人民的心目中是農(nóng)歷年中的第一個也是最重要的傳統(tǒng)節(jié)日。春節(jié)來臨，千家萬戶寫春聯(lián)、貼春聯(lián)，是上千年來流傳下來的象征吉祥、表達人們向往美生活的民族風俗。這在世界上是絕無僅有的。按照當代藝術大師周汝昌先生的話說，春聯(lián)是舉世罕有倫比的最偉大、最瑰奇的文藝活動。
早在兩千多年前的戰(zhàn)國時期，中原春節(jié)就戶懸桃梗，又稱桃符。清代富察敦崇《燕京歲時記春聯(lián)》記載：春聯(lián)者，即桃符也。自入臘以后，即有文人墨客，在市肆檐下書寫春聯(lián)，以圖潤筆，祭灶之后，則漸次粘掛，千門萬戶，煥然一新。從傳統(tǒng)春聯(lián)爆竹一聲除舊;桃符萬象更新和宋王安石詩句千門萬戶曈曈日，總把新桃換舊符中，也看出春聯(lián)與桃符的關系。
什么是桃符呢?據(jù)《淮南子》說，這種桃符是用一寸寬、七八寸長的桃木做的。在桃木板上寫上神荼、郁壘二神的名字，懸掛在門兩旁�；蛘哌�畫上這兩個神象左神荼、右郁壘。古人是以桃符上書畫此二神來壓邪的。這也就是民間俗稱的門神。到了公元七百多年的五代，蜀后主孟昶親寫的新年納余慶，嘉節(jié)號長春。是中國最早的一副春聯(lián)。自孟昶題桃符以后，文人學士便群起效仿，把題春聯(lián)視為雅事，于是題春聯(lián)之風便逐漸流傳。
但是，到時了宋代，春聯(lián)還是稱之為桃符的。聯(lián)語卻不限于題寫在桃符上，推用在楹柱上，后人名曰楹聯(lián)。宋代以后，宜春帖多用聯(lián)語，且把粉紅箋寫出。有些人集詩經(jīng)古語，有的集唐宋詩句。相傳可考的，有王沂公皇帝閣立春聯(lián)：北陸凝陰盡，千門淑氣新。這是春聯(lián)中掛人齒頰的。
桃符真正稱之為春聯(lián)。那是明代的事。據(jù)明代文人陳云瞻記載，春聯(lián)之設自明太祖始。帝都金陵，除夕前勿傳旨，公卿士庶家，門口須加春聯(lián)一副，帝微行出觀。朱元璋不僅親自微服出游，觀賞笑樂，他還親筆給學士陶安等人題贈春聯(lián)。帝王的提倡，使春聯(lián)日盛，終于形成了至今不衰的風尚。對聯(lián)雅稱「楹聯(lián)」，俗稱對子。它言簡意深，對仗工整，平仄協(xié)調(diào)，是一字一音的漢語語言獨特的藝術形式�？梢哉f，對聯(lián)藝術是中華民族的文化瑰寶。對聯(lián)的種類約分為春聯(lián)、喜聯(lián)、壽聯(lián)、挽聯(lián)、裝飾聯(lián)、行業(yè)聯(lián)、交際聯(lián)和雜聯(lián)(包括諧趣聯(lián)....)等。
對聯(lián)文字長短不一，短的僅一、兩個字;長的可達幾百字。對聯(lián)形式多樣，有正對、反對、流水對、聯(lián)球?qū)�、集句對等。但不管何類對�?lián)，使用何種形式，卻又必須具備以下特點：
一、要字數(shù)相等，斷句一致。除有意空出某字的位置以達到某種效果外，上下聯(lián)字數(shù)必須相同，不多不少。
二、要平仄相合，音調(diào)和諧。傳統(tǒng)習慣是仄起平落，即上聯(lián)末句尾字用仄聲，下聯(lián)末句尾字用平聲。
三、要詞性相對，位置相同。一般稱為虛對虛，實對實，就是名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，數(shù)量詞對數(shù)量詞，副詞對副詞，而且相對的詞必須在相同的位置上。
四、要內(nèi)容相關，上下銜接。上下聯(lián)的含義必須相互銜接，但又不能重覆。
此外，張掛的對聯(lián)，傳統(tǒng)作法還必須直寫豎貼，自右而左，由上而下，不能顛倒。
與對聯(lián)緊密相關的橫批，可以說是對聯(lián)的題目，也是對聯(lián)的中心。好的橫批在對聯(lián)中可以起到畫龍點睛、相互補充的作用。
春聯(lián)介紹
現(xiàn)在過年就只知道貼春聯(lián)了，你們知道春聯(lián)的由來嗎？
春聯(lián)也叫“門對”、“春貼”、“對聯(lián)”、“對子”，它以工整、對偶、簡潔、精巧的文字描繪時代背景，抒發(fā)美好愿望，是我國特有的文學形式。每逢春節(jié)，無論城市還是農(nóng)村，家家戶戶都要精選一幅大紅春聯(lián)貼于門上，為節(jié)日增加喜慶氣氛。
春節(jié)貼春聯(lián)的民俗起于宋代并在明代開始盛行。據(jù)史書記載，明太祖朱元璋酷愛對聯(lián)，不僅自己揮毫書寫，還常常鼓勵臣下書寫。有一年除夕，他傳旨：“公卿士家，門上須加春聯(lián)一副�！背跻蝗仗嫖⒎鲅�，看見交相輝映的春聯(lián)感到十分高興。當他行至一戶人家，見門上沒有春聯(lián)，便問何故。原來主人是個殺豬的，正愁找不到人寫春聯(lián)。朱元璋當即揮筆寫下了“雙手劈開生死路，一刀割斷是非根”的春聯(lián)送給了這戶人家。從這個故事中可以看出朱元璋對春聯(lián)的大力提倡，也正是因為他的大力提倡，推動了春聯(lián)的普遍盛行。
到了清代，春聯(lián)的思想性和藝術性都有了很大的提高，梁章矩編寫的春聯(lián)專著《檻聯(lián)叢話》對楹聯(lián)的起源及各類作品的特色都作了一一論述。春聯(lián)在當時已成為一種文學藝術形式。
春聯(lián)的種類比較多，依其使用場所，可分為門心、框?qū)�、橫披、春條、斗方等�！伴T心”貼于門板上端中心部位；“框?qū)Α辟N于左右兩個門框上；“橫披”貼于門媚的橫木上；“春條”根據(jù)不同的內(nèi)容，貼于相應的地方；“斗斤”也叫“門葉”，為正方菱形，多貼在家俱、影壁中。
同時，家家戶戶都要在屋門上、墻壁上、門楣上貼上大大小小的“�！弊帧４汗�(jié)貼“�！弊郑俏覈耖g由來已久的風俗。據(jù)《夢梁錄》記載：“歲旦在邇，席鋪百貨，畫門神桃符，迎春牌兒……”；“士庶家不論大小，俱灑掃門閭，去塵穢，凈庭戶，換門神，掛鐘旭，釘桃符，貼春牌，祭把祖宗”。文中的“貼春牌”即是寫在紅紙上的“�！弊帧�
“�！弊脂F(xiàn)在的解釋是“幸�！保谶^去則指“福氣”、“福運”。春節(jié)貼“福”字，無論是現(xiàn)在還是過去，都寄托了人們對幸福生活的向往，也是對美好未來的祝愿。民間為了更充分地體現(xiàn)這種向往和祝愿，干脆將“�！弊值惯^來貼，表示“幸福已倒”“福氣已到”。
“�！弊值官N在民間還有一則傳說。明太祖朱元璋當年用“�！弊肿靼涤洔蕚錃⑷�。好心的馬皇后為消除這場災禍，令全城大小人家必須在天明之前在自家門上貼上一個“�！弊�。
馬皇后的旨意自然沒人敢違抗，于是家家門上都貼了“�！弊帧Ｆ渲杏袘羧思也蛔R字，竟把“福”字貼倒了。第二天，皇帝派人上街查看，發(fā)現(xiàn)家家都貼了“�！弊郑�有一家把“�！弊仲N倒了�；实勐犃朔A報大怒，立即命令御林軍把那家滿門抄斬。馬皇后一看事情不好，“那家人知道您今日來訪，故意把福字貼倒了，這不是“福到”的意思嗎？”皇帝一聽有道理，便下令放人，一場大禍終于消除了。從此人們便將福字倒貼起來，一求吉利，二為紀念馬皇后。
民間還有將“�！弊志杓氉龀筛鞣N圖案的，圖案有壽星、壽桃、鯉魚跳龍門、五谷豐登、龍鳳呈祥等。過去民間有“臘月二十四，家家寫大字”的說法，“�！弊忠郧岸酁槭謱�，現(xiàn)在市場、商店中均中出售。
【文學釋義】
春聯(lián)屬于楹聯(lián)的一種。楹聯(lián)分為春聯(lián)、壽聯(lián)、挽聯(lián)，門聯(lián)、廳聯(lián)、廟聯(lián)，名勝聯(lián)、商業(yè)聯(lián)、游戲聯(lián)等多種形式，而春聯(lián)只是楹聯(lián)其中的一種。所謂楹聯(lián)，就是掛在或貼在堂屋前的廊柱或門框上的上下相對的聯(lián)語，因此，楹聯(lián)也叫對聯(lián)。這種對聯(lián)是由兩串字數(shù)相等、互相對仗，而且具有一定內(nèi)涵的獨立文體。就是說，對聯(lián)的上下聯(lián)字數(shù)不限，但必須相等，內(nèi)容要有意義，平仄要合律，對仗要工整。凡符合這些條件的就是對聯(lián)，否則就不是對聯(lián)。
楹聯(lián)我們中華民族特有的一種源遠流長的文學形式。它最初起源于桃符。桃符是我國古代掛在門框上的，畫著或刻有避邪圖形或字跡的兩塊桃木板。桃符早在秦漢以前就出現(xiàn)了，當年我國民間每逢過年，就有在大門的左右懸掛畫著或刻著降鬼大仙“神荼”、“郁壘”桃符的習俗。
那么為什么桃木能避災驅(qū)邪呢？根據(jù)我國古代神話《山海經(jīng)》的記載，遠古時代有座山是個鬼的世界，叫鬼域。在這個鬼域門口，有棵大桃樹，樹冠能覆蓋三千里，在樹上生活著一只金雞，負責每天的報曉。每當清晨金雞啼叫的時候，夜晚出去游蕩的鬼魂就必須趕回鬼域。在鬼域的大門兩邊站著兩個神人，名叫神荼、郁壘。如果鬼魂在夜間干了傷天害理的事情，神荼、郁壘就會立將它們捉住，用繩子捆起來，送去喂虎，因而所有的鬼魂都畏懼神荼、郁壘。這樣在民間就流傳開用降鬼大仙神荼、郁壘和桃木驅(qū)邪、避災的風習。他們用桃木刻成神荼、郁壘的模樣，或在桃木板上刻上神荼、郁壘的名字，掛在自家門口，用以避邪防害。這種桃木板被稱做“桃符”。
現(xiàn)在你對春聯(lián)是不是懂了呢？作為中國的一個習俗，我們除了會做，還應該知道為什么。
春聯(lián)基本特征
種類分類
春聯(lián)的種類比較多，依其使用場所，可分為門心、框?qū)ΑM披、春條、斗方等�！伴T心”貼于門板上端中心部位；“框?qū)Α辟N于左右兩個門框上；“橫披”貼于門媚的橫木上；“春條”根據(jù)不同的內(nèi)容，貼于相應的地方；“斗斤”也叫“門葉”，為正方菱形，多貼在家俱、影壁中。
內(nèi)容構(gòu)成
結(jié)構(gòu)
一副完整的春聯(lián)通常由三部分組成，分別是上聯(lián)、下聯(lián)和橫批。上、下聯(lián)需字數(shù)相等，結(jié)構(gòu)對應，平仄相諧，形對意聯(lián)。一般，春聯(lián)以五言聯(lián)、七言聯(lián)居多。如五代十國后蜀皇帝孟昶所作“新年納余慶，嘉節(jié)號長春”，即為五言聯(lián)�！疤煸鰵q月人增壽，春滿乾坤福滿門”則是七言聯(lián)。此外，春聯(lián)上、下聯(lián)還可以采用二言、三言、四言、六言等不同字數(shù)，而超過七言的則被稱作長聯(lián)。橫批的字數(shù)一般為四字，內(nèi)容是對春聯(lián)主旨的提煉和提升。
春聯(lián)上下聯(lián)的句數(shù)相等，對應語句的字數(shù)相等。上下聯(lián)處于相同位置的詞，詞類屬性相同，或符合傳統(tǒng)的對偶種類。上下聯(lián)詞語的結(jié)構(gòu)，彼此互相對應，或符合傳統(tǒng)習慣。句中相鄰節(jié)奏點上的字，平仄交替；上下聯(lián)句所對應節(jié)奏點上的字，平相反。多分句聯(lián)中各分句包腳的平仄有規(guī)律地交替，句讀節(jié)奏一致。
主題
在書寫春聯(lián)時，通常會用一些生活中的客觀事物來表達對生活、對春天的歌贊。利用周圍事物來表達愿望，其目的是通過這些事物來傳達對春天的歌頌和對幸福景象的憧憬，因此在人們改造自然的過程當中形成了具象的思維模式，開始利用具象進行聯(lián)想比附�，F(xiàn)當代的一些春聯(lián)也都是通過自然景物或動物來傳遞對新春到來的喜悅，即景稱頌，表達對大自然的親近與熱愛。
古今春聯(lián)的文字內(nèi)容有一部分以昂揚向上的格調(diào)來呈現(xiàn)一種樂觀曠達、積極進取、熱愛生活的主題，來贊揚生活的美好，不僅強化了喜慶熱鬧的節(jié)日氛圍，更展現(xiàn)出人們經(jīng)過歲月的沉淀依然對生活充滿信心的飽滿熱情。在一種洋溢著喜慶、充滿著幸福的氛圍當中，人們在表達對生活贊揚的同時自然而然地影響著周圍的人，大家一同感受彼此，享受積極向上的心態(tài)帶給大家的信心與動力。期盼幸福生活、美好未來的主題同樣是春聯(lián)文字內(nèi)容的一個精神基調(diào)，人們通過書寫來傳送美好祝愿，表達至善至美的精神世界。
切忌“合掌”浪費筆墨。所謂“合掌”，即為語義重復。譬如舊時商家常用的春聯(lián)，有一副是“生意興隆通四海，財源茂盛達三江”。這副春聯(lián)平仄合律，對仗工整，但“通四�！焙汀斑_三江”是一個意思，對聯(lián)的術語就叫“合掌”。對聯(lián)文辭精煉，決不允許浪費筆墨。例如，有些春聯(lián)中用“震乾坤”對“驚世界”，“發(fā)祥光”對“騰瑞氣”，也都是語義重復，都屬于“合掌”的通病 。
載體要求
顏色
常見的春聯(lián)紙張顏色為紅色。紅色在中國文化中具有避邪之意，且象征著喜慶、吉祥。傳說，有一種怪獸叫“年獸”，外形像獅子和狗的混合體，非常兇猛，每到年末的午夜，便會進攻村子，吞食百姓，傷殘生命。年獸有三怕：巨響、紅色和火光。于是，人們便利用年獸的弱點，通過過年貼紅色春聯(lián)、放鞭炮和點燈火來嚇跑年獸。
紙張
春聯(lián)的紙張可選擇萬年紅宣紙，尺寸一般為四尺或六尺，也可根據(jù)所貼位置的具體情況進行設計和裁剪，再根據(jù)上、下聯(lián)的字數(shù)進行均衡且對稱的分布，以確保整體的美觀與和諧。此外，市面上已有很多現(xiàn)成的春聯(lián)紙張，形式多樣，不需要裁剪，可以根據(jù)自己的需要和喜好選擇大小及花紋等。
書寫要求
內(nèi)容
春聯(lián)的內(nèi)容多為對新年愿望的表達、對未來的憧憬企盼以及對美好生活的向往等。我們可以自作春聯(lián)，也可以根據(jù)自己的喜好搜集相關的春聯(lián)內(nèi)容。如2025年蛇年可選春聯(lián)上、下聯(lián)“蛇年如意添福氣，春光明媚展宏圖”及橫批“春意盎然”，上、下聯(lián)“金蛇賀歲迎春來，萬事如意喜開懷”及橫批“歡天喜地”等。
章法
書寫春聯(lián)時，書寫者應遵循古人的書寫習慣，上聯(lián)在右，下聯(lián)居左，在寫橫批時，應注意從右向左寫。上、下聯(lián)的章法相對簡單，自上而下垂直書寫即可。書寫者要盡量使得上聯(lián)、下聯(lián)、橫批的字體大小統(tǒng)一、和諧。一般，春聯(lián)作品不落款。
字體
春聯(lián)受眾對象為大眾，不同于展覽館中的書法作品，其實用性決定了字體必須簡單明了。春聯(lián)的審美需符合大眾的審美要求，呈現(xiàn)的文本盡量通俗易懂，因此，字體大多選擇楷書、行書、隸書，極少用草書或者篆書。且書寫的字體要大，筆畫要厚重。
墨色
書寫春聯(lián)時，一般選用黑墨或金墨，但更推薦使用黑墨。因為紅色和金色都屬于暖色調(diào)，金字與紅紙之間的視覺對比效果不如黑字與紅紙。此外，金墨在毛筆書寫過程中往往難以充分體現(xiàn)筆畫的提按變化。相比而言，黑墨則可以更加清晰地展現(xiàn)細微之處，使文字顯得更加莊重和正式。
春聯(lián)禁忌
過年時，有些大門并沒有張貼春聯(lián)，或者張貼另類的春聯(lián)，這是由民俗習慣決定的。在民間風俗中，老百姓們已經(jīng)形成了一個習慣，即家里有人去世時，三年之內(nèi)不可張貼春聯(lián)，即使張貼，也要貼白紙黑字的春聯(lián)，以示對死去親人的悼念，三年以后才可以張貼紅紙春聯(lián)。這個習俗年代久遠，一直流傳至今，中國大部分地區(qū)仍遵循老祖宗的這一習慣。福建莆田每年使用的春聯(lián)都在紅紙上多加了一道白色就是這個習俗的變體[8]。還有一些地方，對于一年中去世長輩的紀念，可用黃色、藍色紙書寫祈福的內(nèi)容。但應依據(jù)各地風俗習慣而定，比如皖南一帶家里長輩當年仙去，第一年貼藍色，第二年貼黃色，第三年才能貼紅色春聯(lián)，以示守孝。
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春聯(lián)倒福來歷 -資料07-28
春聯(lián) -資料09-27
春聯(lián)傳說 -資料07-15
“吃醋”的來歷 -資料08-21
除夕的來歷 -資料08-27
鬼節(jié)的來歷 -資料09-09
風箏的來歷 -資料07-03
拔河的來歷 -資料07-22