門縫里的風(fēng)景

維普資訊 http://www.cqvip.com

’縫里 的風(fēng)

口孔 喬

《 背小人 ： 駝 一九００年前后柏林 的童年》

【 瓦爾 本雅明著 ， 德】 特? 徐小青譯 ， 上海文藝出版社２０年２ ０３ 月版

“９ ２ ． １３ 年 身居 國外 的我開始 明 白 ． 我即 將　 味稍縱即逝 ． 卻又久 久地彌漫在空氣中。

和 自己出生的那個城市作長 久的 ，甚至是永 久　 的告別 。”

喜歡本雅 明寫作 的方 式，驚嘆于他對 細(xì)節(jié)

敏銳 的洞 察力。他有著瑣 碎和深刻而飄 忽不定

這一 年 ， 國的猶太作家瓦 爾特 ? 德 本雅 明準(zhǔn)　 的感 官捕捉 ，那些為普通 人漠然置之 的事物卻　 　 備結(jié)束 自己的生命 。他想 到了 自己不能 回去 的　 在 本雅 明的思想體 系 中 占據(jù)著 支配 性 的地位 。

那個城市 ， 還有對童年寶貴而疼痛的回憶。這種　 本雅 明不屑于哲學(xué) 的抽 象語言 ，或者 是 日常生

回憶 促使他 開始 寫作《 駝背 小人 》 重新 審視 昔　 活 的詩意描 述 ．他更愿 意用語言去營造 一個夢　 ， 日的時光 。從１３ 年到 １３ 年 ， ９２ ９ ８ 這本僅有幾萬字　 幻世界 ． 讓人從 中感受語言和思維本身的魅力。 　 的小書本雅 明整整寫 了六 年 ，但書在本雅 明生　 為是“ 我們時代最優(yōu) 美的散文創(chuàng)作之一”　 。

《 駝背 小人》 由三十 段各 自獨立 的文字組

的手法正好可 以抹 去這種對歲月流 失的不可驗

前并沒有 出版 ， 一直到 了１８ 年才 問世 ， ９７ 并被 認(rèn)　 成 ． 記錄著一段無 法確定的 回憶 ． 而像 寫詩一樣

荒誕無處不在 ．這種 評論 已經(jīng)沒有 多少 意　 證性 ． 它只存在 于一個人 的腦海中。本雅 明的書

義了． 本雅 明的價值 已經(jīng)被確認(rèn) 。對他稍有了解　 寫有著 獨特 的靜穆 和優(yōu) 雅 ，更有 同時代 的人無

的人會知道 ， 他的一生都籠罩 在 由榮譽(yù) 、 偉大 的　 法 達(dá)到的'廣度與深度 。他眼 中的男孩 早 已脫離

書

天賦 、 笨拙 和不幸構(gòu)成的無法掙脫 的境遇之 中。 了本體而 只是一 個早 已消失 在時 間中 的影子 ．

身后聲名如此奇特 。以至于我們 不能責(zé)怪世人　 他 對那 個男孩有著 深刻 的記憶 ．包括那時柏林　 的盲 目或文學(xué) 圈的腐敗 ，同樣我們也 不能說它　 的勝利 紀(jì)念 碑 、 貿(mào)市場 、 農(nóng) 捉蝴蝶 、 捉迷藏 、 遲到

是對 那 些走 在他 們 時代 前面 的 人 的辛酸 的報　 等 童年生活的場景與 故事 ， 而有 了這些 畫面 ， 那

答——盡 管歷史就像跑道 ．一些選手跑得 如此　 個 男孩的生命才 有其獨特的意義 。本雅 明努 力

之快 ． 輕易就超出了公眾 的視線 。

回憶著三十年前 的柏林 ．很

多個 人事件被 他刻

拿在我手里 的《 駝背 小人 》 ０３ 徐小青　 意 地隱蔽起來 ． １０ 年的柏林 。 是２ ０ 年 但 ９０ 卻隨著 他錯 亂　 先生翻譯的版本 。為了營造某種感傷 的悲劇氣　 疊 合的敘述而鮮 活起 來。一個孩 子的童年世 界　 息． 特意設(shè)計成 昏黃色調(diào)為主 的版式。以金沙殘　 以及想像與壓抑 ，一個成年人 的 自我省視 以及

留 的 顏 色 做 底 子 ， 以上 世 紀(jì) 初 的 圖案 和 照 片 ， 情 感與理智 ． 配 　 還有一個 歷史變革 中城 市的哀愁 、

好像壓在箱底 的照相簿 ．只可 以在無人 的夜晚　 泛黃的煤油燈 、 在街道上 喧鬧的有軌 電車 ， 就是　 獨 自摩挲。從這些插 圖背后 的文字里 ， 有飄溢而　 這 本書里描述 的畫面。將具象 的城 市風(fēng)貌 和個

出的泡沫般 酥松 的香氣 。在 明媚 的春光中 ． 那氣　 人 經(jīng)驗納入到他 的考察范圍 中去 ．從而呈現(xiàn) 出

維普資訊 http://www.cqvip.com

【 書評研 究 】

、

口伍

杰

徐 雁筆名“ 禾” 現(xiàn) 為南 京大 學(xué)信 息管理　 圖書進(jìn)行評論 ． 目的在提高 出版 物的質(zhì)量和 學(xué)　 秋 ． 客觀性 的高質(zhì)量　 系教授 ， 中國寫作學(xué)會 閱讀 學(xué)研究會副理事 長 。 術(shù) 水平 。他 說這 是產(chǎn) 生權(quán)威性 、 　 是一位 與書結(jié)緣極深 。在 二十年 來的書評 陣地　 書評文章 的重要領(lǐng) 域。 當(dāng)然 ， 兩者并 無界限 。 也

上 比較活躍 的書評家 。 　 并不對立。徐雁做 這樣的界定和分類 自有他 的

研 　 兜

他與書有關(guān) 的作 品 ， 體有 四種類型 ： 大 一是　 道 理。但是 ， 我覺得不管 是哪一類書評 家。 他評

有關(guān) 書評 的理性思考 。即書評理 論性文 章 ： 一　 書除 自己的興趣 、 愛好 、 專業(yè) 、 學(xué)養(yǎng)之外 。 還有一

是 正 襟 危 坐 ． 謹(jǐn) 地 評 論 圖 書 的 文 章 ： 是 生　 個 前提 ， 是必須有高度 的社會責(zé)任感 ， 嚴(yán) 一 就 他應(yīng)考

動活 潑 、 筆調(diào)輕 松 的書話 ， 實， 其 書話從廣 泛 的　 慮 。 所寫之文 ， 所評之 書 ． 將對 社會 、 對讀者產(chǎn) 生　 意 義上 講 ， 是 書評 ； 是人和 書相 結(jié)合 的人　 什 么影 響 ， 也 一 而且應(yīng) 該是積 極 的 、 健康 的 、 有益 的

物評論 。

影響 ． 不能說對書業(yè)書評者就 可 以降格 以求 。

徐 雁關(guān)于書評 理論 的見解 。 以往 比較零碎 ．

早在 １９ 年 ．徐雁就對 書評和它 的作用有　 ９０

０５ 過界定 。他 寫過 一篇《 書業(yè)書評與專業(yè) 書評 》 　 散 見于許多書評文 章中 。比較集 中 的是２ ０ 年　 的

文章 ，將 書評分成書業(yè) 書評和 專業(yè)書評兩種類　 他應(yīng)邀為《 國圖書評論》 志所 寫的一組有 關(guān)　 中 雜

型。他認(rèn)

為書業(yè)書評是書業(yè)工作者 因工作需要 。 書評研究 的隨筆 。他引用近現(xiàn)代 海 內(nèi)外一些名　 　 為指導(dǎo) 閱讀 、 加強(qiáng)促銷 而寫作的書評 。 目的在求　 家有關(guān)書評 的言論 ． 以 自己 的闡發(fā) ． 出了一　 加 提 得產(chǎn) 品的社會 效益或經(jīng)濟(jì) 效益 ；專業(yè)書評則是　 些值得 思考 的書評理論 問題 。 　 專業(yè)工作者 ， 在學(xué)術(shù)視野 中 ， 擇有學(xué)術(shù)價值 的　 選 他在《 事再 說“ 往 書評 難 ” 、“ 評是 當(dāng)代　 》《 書

以暗示 為主 要特 征的書寫方式 ，這種奇特 的風(fēng)　 個 世紀(jì)以前 ， 當(dāng)本雅 明預(yù) 見到這一點 的時候 ． 想

格 彰 顯 出他 的獨 一無 二 。

必他一定相 當(dāng)絕望 。

回憶可 以有 兩種 。 一種是像普魯斯特那 樣 ．

書中有本雅 明的照片。在 巴黎 的晚年 ， 他看

耐心地描繪每 處細(xì)節(jié) ．而讀者 必須要有閑暇 的　 上去憔悴不堪 。濃密 而紛 亂的卷發(fā) ， 圓框的鏡架

時間來閱讀 ． 來感受那種呼吸。一種就是本雅 明　 下有著深深 的眼窩 ．同樣茂 密的胡須橫亙 在緊

這本《 背小人 》 駝 的回憶 ， 片式的文本 ， 碎 仿佛是　 閉的嘴唇之上 。這是他１３ 年 的樣子 ． ９９ 距離他最

門縫里透 出的風(fēng) 景， 模糊而 詩意 ， 它可 以讓你度　 終 服用過量 嗎啡 自殺不到一年。

過一個愉快 的下 午。 　 普魯斯特 的區(qū)別 。前者因其對 如今這個時代 的　 即使在深沉 的寫作之 中 。本雅 明也是孤獨　 死亡帶來解脫 ． 可以不再絕望。

碎 片和綿延 的河流 ．這大概 便是本雅 明和　 的 。 　 印證 ， 使得本雅 明更受 當(dāng)代 人的青睞 。然而 。 一

（ 本文作者單位： 四川大學(xué)文新學(xué)院）

【門縫里的風(fēng)景】相關(guān)文章：

指甲縫里的愛情 -作文01-01

巖縫里的小草作文09-08

指縫里的經(jīng)年散文09-21

精選作文在門縫里看見你01-15

門縫里的燈光_800字02-11

石縫里的小野花作文03-07

在門縫里看見你作文04-29

門縫里看人歇后語06-20

石縫里的小草日記200字11-05