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芬蘭的現(xiàn)代家具設(shè)計
在20世紀的世界現(xiàn)代設(shè)計史上，芬蘭的設(shè)計如異軍突起，在現(xiàn)代設(shè)計的每個領(lǐng)域都取得了驕人的成績，以至于芬蘭設(shè)計幾乎成了現(xiàn)代設(shè)計的代名詞。因為環(huán)境因素的影響，芬蘭的文化也有一定的邊緣性，無論建筑還是家具設(shè)計，芬蘭設(shè)計都沒有受巴羅克、羅可可設(shè)計思潮的影響，始終保持了樸素自然的設(shè)計風格。即使曾經(jīng)閃爍一時所謂瑞典風格，也是緣于對巴羅克、羅第一文庫網(wǎng)可可設(shè)計思潮間接的簡化改良的產(chǎn)物，仍然遵循著簡潔明確、功能至上的原則。實際上，芬蘭設(shè)計就是對生活的設(shè)計，本著功能實用、美感創(chuàng)新和以人為本的設(shè)計風格，其設(shè)計的觸角已經(jīng)進入了人們生活的每一個角落。所以說芬蘭設(shè)計是功能主義的設(shè)計，毫不為過。
芬蘭的家具設(shè)計起步較晚，20世紀初才進入所謂的"現(xiàn)代時期"。當時出現(xiàn)了一批具有全球性影響的建筑師、工藝家，如建筑大師Eliel Saarinen、Louis Sparre等。他們制作了具有"民族浪漫主義"色彩的建筑、家具作品。從20年代末開始的五十年里，芬蘭的現(xiàn)代家具設(shè)計進入了具有歷史意義的大師時代。期間大師輩出，成就非凡，對北歐及世界設(shè)計的現(xiàn)代家具設(shè)計產(chǎn)生了極其深遠的影響。
Werner West可以作為這一階段的第一個代表人物，作為一個大器晚成的設(shè)計師，他不僅個人創(chuàng)作了Kahvilan椅子等大量的設(shè)計精品，還為國家培養(yǎng)了一批頂級的大師級人物，如Kukkapuro和Eero Aarnio都是他的學生。而Alvar Aalto則被稱為文藝復(fù)興式的全才人物，他以其罕見的設(shè)計才華掀起了家具設(shè)計的一場革命。他采用彎曲的膠合板取代鋼管來制作家具，使作品具有深遠的生態(tài)學的意義,作品Paimio創(chuàng)作于1931年，當時是為了在療養(yǎng)院療養(yǎng)用的，至今還在生產(chǎn)使用，可見其設(shè)計生命力之強。
這一階段的另一個代表人物是被稱為集大成者的庫卡帕羅。在他之前，人們對芬蘭家具設(shè)計的印象主要是以Alato為代表的膠合板家具，而庫卡帕羅根據(jù)自己對塑料和鋼木家具的精心研究和經(jīng)典設(shè)計，徹底改變了人們對芬蘭現(xiàn)代家具設(shè)計的呆板印象，當然他的設(shè)計的鼎盛時刻還是在60年代之后，尤其是他的玻璃鋼材料及塑料材料家具，成為60年代產(chǎn)量最大的種類。難能可貴的是70年代后，庫卡帕羅開發(fā)出了一批有一批的簡潔高雅而又符合人體工學的現(xiàn)代辦公家具，從而徹底打破了長期以來辦公家具原始、笨重的風尚。后來，他擔任了赫爾辛基科技大學校長，充分發(fā)揚了他的重視人體工學、生態(tài)學以及美學的設(shè)計原則。
50、60年代的芬蘭家具設(shè)計，除庫卡帕羅外，還有幾位公認的大師級人物，如Antti Nurmesniemi、Pirkko Stenros等。Pirkko Stenros是芬蘭的著名女設(shè)計大師，她是芬蘭最早開發(fā)家具模數(shù)化設(shè)計的先驅(qū)，同時對兒童家具、校園學生家具均有獨到的研究。
70年代以后的芬蘭現(xiàn)代家具的主流基本上還是沿著庫卡帕羅開辟的設(shè)計路線運行的，這主要是源于庫卡帕羅長年又卓有成效的教學體系。特別是80年代以后，芬蘭家具設(shè)計界最著名的代表人物Wiherimo、Simo Heikkila和Jouko Jarvisalo都是庫卡帕羅的學生，他們繼承了庫卡帕羅的設(shè)計體系，但有各有自己的創(chuàng)新原則。
Wiherimo是藝術(shù)設(shè)計大學的著名教授，他的設(shè)計產(chǎn)品從品類道理年都充分吻合庫 卡帕羅的設(shè)計體系,試圖以不同材料的多層次組合來為現(xiàn)代家具設(shè)計增添更可口的佐料。Heikkil是庫卡帕羅多年的助手，曾在瑞典、挪威擔任設(shè)計教授多年，他的設(shè)計充滿浪漫的藝術(shù)旗幟，在使用多種現(xiàn)代化材料的同時，尤其注重對木材的開發(fā)利用，并為此設(shè)計出一批造型優(yōu)雅、功能卓越的作品，在芬蘭的聲譽及高，是目前芬蘭最受歡迎的展覽建筑師之一。
Sari Anttonen設(shè)計的Kiss椅
近年的芬蘭又陸續(xù)涌現(xiàn)出一批才華橫溢的中生代設(shè)計師，他們往往以一種出人意料之外的設(shè)計構(gòu)思，創(chuàng)造出非常受社會歡迎的產(chǎn)品，這批產(chǎn)品又往往代表著當今死結(jié)設(shè)計領(lǐng)域的發(fā)展方向。Hannu Kahonen就是其中的一位，他于1985年設(shè)計投產(chǎn)的Trice Meform 椅在面世之初立即引起轟動。這種全新的折疊椅，以其最輕的重量、最新的材料成為全球仿效的對象。有的設(shè)計師則從生態(tài)學的原則入手，在充分利用傳統(tǒng)木料上下功夫，Kari Virtanen就是一位典型的工匠式設(shè)計師，作品都是在制作過程中進行設(shè)計，以功能設(shè)計的完善和工藝上的精益求精為準則。
新生代的設(shè)計師則以Sari Anttonen 和Ilkka Suppanen為代表，他們都是30歲左右的年輕設(shè)計師，創(chuàng)造力旺盛，并且充滿信心，力圖超越功成名就的前輩大師。Anttonen是一位木匠出身的女設(shè)計師，在藝術(shù)設(shè)計大學邊工作邊上學，創(chuàng)造了許多令 人嘆服的作品，如展覽中心的Kiss椅，她的作品表現(xiàn)出女性獨有的甜美溫柔、色彩亮麗，非常富于表現(xiàn)力。Suppanen的設(shè)計思維總是別具一格，又能表現(xiàn)出新時代的某種時尚，因此作品非常受年輕人的歡迎，成名作Flging Carpet 沙發(fā)的系列休閑家具，自1996年問世以來，在世界各地的展覽會上都受到好評。這批新生代設(shè)計師正在起步，后勁十足，可以想見，芬蘭的現(xiàn)代家具設(shè)計領(lǐng)域確實后繼有人，這正是芬蘭現(xiàn)代設(shè)計的最可貴的精神。
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