阿甘正傳簡(jiǎn)介

　　《阿甘正傳》是由羅伯特·澤米吉斯執(zhí)導(dǎo)的電影，由湯姆·漢克斯、羅賓·懷特等人主演，于1994年7月6日在美國(guó)上映。下面為大家?guī)��?lái)了阿甘正傳簡(jiǎn)介，歡迎大家參考！

　　阿甘正傳簡(jiǎn)介

　　阿甘于二戰(zhàn)結(jié)束后不久出生在美國(guó)南方亞拉巴馬州一個(gè)閉塞的小鎮(zhèn)，他先天弱智，智商只有75，然而他的媽媽是一個(gè)性格堅(jiān)強(qiáng)的女性，她要讓兒子和其他正常人一樣生活，她常常鼓勵(lì)阿甘“傻人有傻福”，要他自強(qiáng)不息。而上帝也并沒(méi)有遺棄阿甘，他不僅賜予阿甘一雙疾步如飛的“飛毛腿”，還賜給了他一個(gè)單純正直、不存半點(diǎn)邪念的頭腦。在上學(xué)的校車?yán)�，阿甘與金發(fā)小女孩珍妮相遇，（珍妮是一個(gè)受父親“虐待”的女孩）從此，在媽媽和珍妮的愛護(hù)下，阿甘開始了他一生不停的奔跑。在中學(xué)時(shí)，阿甘為了躲避同學(xué)的追打而跑進(jìn)了一所學(xué)校的橄欖球場(chǎng)，就這樣跑進(jìn)了大學(xué)。在大學(xué)里，他被破格錄取，并成了橄欖球巨星，受到了肯尼迪總統(tǒng)的接見。

　　大學(xué)畢業(yè)后，在一名新兵的鼓動(dòng)下，阿甘應(yīng)征參加了越戰(zhàn)。在一次戰(zhàn)斗中，他所在的部隊(duì)中了埋伏，一聲撤退令下，阿甘記起了珍妮的囑咐，撒腿就跑，他的飛毛腿救了他一命。在越戰(zhàn)中，阿甘交了兩個(gè)好朋友：熱衷捕蝦的巴布（后來(lái)陣亡了）和令人敬畏的鄧·泰勒中尉。戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，阿甘負(fù)傷救了戰(zhàn)友作為英雄受到了約翰遜總統(tǒng)的接見。在一次反戰(zhàn)集會(huì)上，阿甘又遇見了珍妮，而珍妮已經(jīng)墮落，過(guò)著放蕩的生活。阿甘一直愛著珍妮，但珍妮卻不愛他。兩人匆匆相遇又匆匆分手。作為乒乓外交的使者，阿甘還到中國(guó)參加過(guò)乒乓球比賽，并為中美建交立了功。在“說(shuō)到就要做到”這一信條的指引下，阿甘最終闖出了一片屬于自己的天空。他教“貓王”埃爾維斯·普萊斯里學(xué)跳舞；幫約翰·列農(nóng)創(chuàng)作歌曲；在風(fēng)起云涌的民權(quán)運(yùn)動(dòng)中，他瓦解了一場(chǎng)一觸即發(fā)的大規(guī)模種族沖突；他甚至在無(wú)意中迫使?jié)撊胨�門大廈的竊賊落入法網(wǎng)，最終導(dǎo)致尼克松總統(tǒng)的垮臺(tái)。（電影中刪略此段）因?yàn)椤吧等擞猩蹈！�，阿甘還陰差陽(yáng)錯(cuò)地發(fā)了大財(cái)，成了百萬(wàn)富翁。而阿甘不愿為名利所累，他做了一名園丁。阿甘時(shí)常思念珍妮，而這時(shí)的珍妮早已誤入歧途，陷于絕望之中。終于有一天，珍妮回來(lái)了阿甘正傳簡(jiǎn)介，她和阿甘共同生活了一段日子，在一天夜晚，珍妮投入了阿甘的懷抱，之后又在黎明悄然離去。3年以后，阿甘又一次見到了珍妮，還有一個(gè)小男孩，那是他的兒子。這時(shí)的珍妮已經(jīng)得了一種不治之癥，阿甘同珍妮和兒子一起回到了家鄉(xiāng)，度過(guò)了一段幸福的時(shí)光。珍妮過(guò)世了，他們的兒子也到了上學(xué)的年齡。一天，阿甘送兒子上了校車，這時(shí)，從他給兒子的書中落下了那根羽毛，一陣風(fēng)吹來(lái)，它又開始迎風(fēng)飄舞。

　　影片評(píng)價(jià)

　　形象鮮明

　　該片表現(xiàn)出的善良、溫情，觸動(dòng)了觀眾心中最美好的東西，展現(xiàn)了誠(chéng)實(shí)、守信、認(rèn)真、勇敢、重情等美好情感。阿甘在影片中被塑造成了美德的化身，誠(chéng)實(shí)、守信、認(rèn)真、勇敢而重視感情，對(duì)人只懂付出不求回報(bào)，也從不介意別人拒絕，他只是豁達(dá)、坦蕩地面對(duì)生活。他把自己僅有的智慧、信念、勇氣集中在一點(diǎn)，他什么都不顧，只知道憑著直覺在路上不停地跑。

　　故事曲折生動(dòng)、畫面唯美亮麗、演員生動(dòng)鮮活、主題深刻勵(lì)志。飾演主角的湯姆·漢克斯將阿甘刻畫得入木三分，感動(dòng)了無(wú)數(shù)的影迷，而獲得當(dāng)年的奧斯卡最佳男主角大獎(jiǎng)更加是對(duì)他演技的極高肯定。除了的表演出挑之外，片中更是出現(xiàn)了貓王、當(dāng)時(shí)的已故總統(tǒng)肯尼迪等等名人，這些亮點(diǎn)都是用當(dāng)時(shí)極其先進(jìn)的視覺特效CGI技術(shù)實(shí)現(xiàn)的，證明了影片制作的技術(shù)含量極高。

　　制作講究

　　另外，影片的拍攝運(yùn)用了當(dāng)時(shí)電腦特技的最高水平；如片頭的羽毛，阿甘出現(xiàn)在舊新聞?dòng)捌�中�?k黨人的舊照片轉(zhuǎn)化為影片中的移動(dòng)場(chǎng)面等，非常細(xì)膩逼真。用相同的場(chǎng)景制造物是人非的感覺是導(dǎo)演們常用的時(shí)間轉(zhuǎn)換手法，除本片中這種順時(shí)的過(guò)渡外，在逆時(shí)的情節(jié)中更是屢見不鮮，比如遲暮的老人回到原來(lái)的地方，眼前的老房子老建筑荒涼破敗，往事頓時(shí)涌上心頭，老人百感交集，又憶起當(dāng)年熱鬧鮮亮的模樣。

　　該片的音樂(lè)非常出色，尤其是片頭部分。白色的羽毛在藍(lán)色的天空下隨風(fēng)飛舞，美妙的音樂(lè)從極弱開始，漸漸清晰，仿佛一位天使緩緩飛臨人世。任何人只要認(rèn)真欣賞，都會(huì)感動(dòng)于其中的美。如果沒(méi)有這一段音樂(lè)，影片的魅力將會(huì)大打折扣。

　　意義深刻

　　這部影片的獨(dú)特之處在于，它重新肯定了舊的道德及社會(huì)主體文化，宣揚(yáng)了60年代美國(guó)的主流意識(shí)形態(tài)，同時(shí)它又否定了其他前衛(wèi)的新文化。我想正是基于此，它才能深得美國(guó)民心（羅伯特·澤米吉斯評(píng)）。

　　阿甘形象的塑造顛覆了正常世界中的英雄形象，與傳統(tǒng)觀念背道而馳，具有強(qiáng)烈的反傳統(tǒng)、反主流性。他的所見所聞所言所行不僅具有高度的代表性，而且是對(duì)歷史的直接圖解。這種視覺化的比喻在影片的第一個(gè)鏡頭中得到生動(dòng)的暗示：一根羽毛飄飄蕩蕩，吹過(guò)民居和馬路，最后落到阿甘的腳下，優(yōu)雅卻平淡無(wú)奇，隨意而又有必然性。湯姆·漢克斯把阿甘從歷史的投影變?yōu)閷?shí)實(shí)在在、有血有肉的人。阿甘是一個(gè)占據(jù)著成年人軀體的幼童、一個(gè)圣賢級(jí)的傻子、一個(gè)超越真實(shí)的普通人、一個(gè)代表著民族個(gè)性的小人物。

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