《鼓書藝人》讀后感-史今

《鼓書藝人》讀后感 中國近現(xiàn)代作家中最喜歡的就是老舍，因為字里行間所透出的那濃濃的“京味兒”仿佛是京劇韻味十足的唱腔，幾分蒼勁，幾分悲涼。之前從未聽說過老舍《鼓書藝人》這部小說，直到在圖書館的書架上看到它，后來才知道《鼓書藝人》是老舍在1948年至1949年間于紐約寫成。因中文原稿遺失，是根據英文譯本《The Dram Singers》由馬小彌再譯的中文。雖然如此，但讀來依然是那不變的回味和專屬于那個時代的深深的悲哀。   說起鼓書藝人，兩片云板，清脆如擊罄。一柄三弦，玉珠落銀盤。竹節(jié)鼓架，撐起一臺戲。一如故事中的方寶慶,“挾琴負鼓，浪跡江湖，把愉悅送給世人，把教化留在人間”。聲音如波濤，渾厚有力，說、唱、做都表現(xiàn)的盡善盡美。可是有多少人懂他那精湛的唱功呢？人們喜歡看的只是琴珠那輕浮的表演，即便他們如何的身正影直，秀蓮如何潔身自好，人們依然是帶著有色眼光來看待他們。無論方寶慶如何小心翼翼，謹慎做人，依然無法跳脫過去藝人“一輩子作藝，三輩子遭罪”的魔咒：寶慶胞兄寶森被日軍炸死；女兒秀蓮與進步作家孟良的婚事告吹后，又被張文糟蹋；嫁出去的女兒大鳳也被拋棄。   在那個兵荒馬亂的時代，人與人的關系因參雜了太多成分而變得不可捉摸，不同階層的人個性鮮明得如同水和油。方寶慶的確是一個有頭腦的人，只要他還活著，他都義無反顧的擔負起這個家庭的頂梁柱。他擅長與人交往，無論是地痞流氓還是軍閥豪強。他能屈能伸而又堅持原則，還懷揣著夢想。秀蓮只是他的養(yǎng)女，那時人們對于養(yǎng)女的概念基本等同于丫鬟，但寶慶對于秀蓮的至情至意卻超過了自己親身女兒。他處處為秀蓮著想，教育她正視自己的職業(yè)，珍愛自己的身體，這一切都和他的老婆形成強烈的反差——一個尖酸刻薄的胖女人。她的意識中早已根深蒂固的把秀蓮的命運定位在最低賤的坐標上，她的眼里秀蓮無權反抗，唯一的選擇就是接受命運的安排——她的安排。作為同一個階層的小人物，她卻要凌駕他人之上。她自私自利，甚至吝嗇母愛，無情的把秀蓮拒之門外，絲毫沒有同情心。還好有兩兄弟的深明大義，秀蓮才不至于悲慘的任人宰割，躲過地痞流氓的胡攪蠻纏，避免給一個五十多歲的軍閥老頭子當?shù)谖鍌�妾。   也許每一部優(yōu)秀的文學作品都有一個共同的特點，你在其中都能看到一個時代的縮影，一如《鼓書藝人》，那些被刻進文字的歷史，還有無時無刻不閃爍著的善良的光芒。  

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