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小城三月讀后感范文（精選5篇）
當(dāng)看完一本著作后，你有什么體會(huì)呢？何不寫(xiě)一篇讀后感記錄下呢？到底應(yīng)如何寫(xiě)讀后感呢？下面是小編為大家整理的小城三月讀后感范文（精選5篇），供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
小城三月讀后感 篇1
《小城三月》是蕭紅最后的一部作品，當(dāng)有人問(wèn)我這是一個(gè)怎樣的故事時(shí)，我只會(huì)說(shuō)不過(guò)一場(chǎng)忸怩畸形的苦戀罷了。
我時(shí)常在想，作者在創(chuàng)作的時(shí)候到底想傳達(dá)給讀者什么？是我們反復(fù)推敲的字詞，還是直擊心靈的語(yǔ)句，亦或是跌宕起伏的情節(jié)。但如果作者當(dāng)真如此創(chuàng)作得出的不過(guò)是一本語(yǔ)錄或一個(gè)故事，而并非一部作品。但每每拜讀蕭紅的文字時(shí)，我總能感覺(jué)到她是用她堆積的心血一氣呵成的創(chuàng)作。她的饑餓并非一時(shí)的饑餓，她的寒冷并非一刻的寒冷，她寫(xiě)一件事也并非光寫(xiě)一件事，她寫(xiě)翠姨并非只寫(xiě)翠姨。
“哥哥后來(lái)提起翠姨常常落淚，他不知道翠姨為什么死，大家也都心中納悶�！笔堑�，翠姨為什么死呢？翠姨定完親后不是還身體硬朗的到處逛街置辦嫁妝嗎？然而讀了書(shū)后，反而整天悶悶不樂(lè)，開(kāi)始咳嗽，嫌棄自己的未婚夫，但是假如他們說(shuō)，一定不愿意嫁，不嫁也可以的，那又為什么，到最后竟然就這樣死了呢？哥哥不知道，我不知道，大家都不知道，可能翠姨自己也不知道。
有人說(shuō)她死在了封建的，腐朽的束縛里，有人說(shuō)她死在了憧憬愛(ài)，追逐愛(ài)的路途里。然而翠姨不是念了書(shū)后才開(kāi)始害病的嗎？翠姨死在了書(shū)里，死在了知識(shí)里，死在了自己的懷里。
翠姨長(zhǎng)得窈窕，走起路來(lái)沉靜而且漂亮，講起話來(lái)清楚的帶著一種平靜的`感情，她伸手拿櫻桃吃的時(shí)候，好像她的指尖對(duì)那櫻桃十分可憐的樣子，她怕把它觸壞了似的輕輕捏著。梳頭梳的是很慢的，必定梳的一絲不亂，擦粉也要擦了洗掉，洗掉再擦，一直擦到認(rèn)為滿意為止，這樣的行為舉止也好，似乎準(zhǔn)備把所有的秘密都帶到墳?zāi)估�，永遠(yuǎn)都不說(shuō)出口的性格命運(yùn)也好。無(wú)處不滲透著一種東方古典女子的氣息。難怪伯父說(shuō)她是林黛玉，但是在經(jīng)歷初春到盛夏到晚秋再到寒冬的林黛玉怎能比在早春就被扼殺的翠姨更為凄婉呢？沒(méi)有心靈的撞擊，沒(méi)有拆散的苦楚，窒息于心底一顆春種隨著生命之火的泯息而悄然去逝。翠姨活倒了四季，在春后就和林黛玉一切長(zhǎng)眠于冬。但林黛玉是因無(wú)法愛(ài)而死，她因不敢愛(ài)而死。
翠姨就如《沉淪》中的他一樣卡在東西文化的夾縫中一樣。封建桎梏是一只鳥(niǎo)，翠姨還給它關(guān)進(jìn)了自由解放的籠子中。她一面毫不抵抗的訂了親，一面說(shuō)女子結(jié)婚太早是不好的。她一面清清楚楚的記得自己是出了嫁的寡婦的女兒，一面要像一個(gè)女學(xué)生一樣去學(xué)文化。一面注重著和“我的哥哥”的名分大小，一面又拉住他的手。
翠姨憧憬愛(ài)情，但卻不敢去愛(ài)，因?yàn)樗雷约翰慌洹Ｖ挥袛[脫迷信和封建的牢籠，讓自己煥然一新她才有膽量去愛(ài)別人，去表達(dá)自己的愛(ài)。但是她就算讀了書(shū)，接受了新文化，卻更無(wú)法從自身下手。因?yàn)樗亲永锞褪且粋�(gè)封建的產(chǎn)物，所以她羨慕那些有文化的人，他們說(shuō)的都是對(duì)的，所以當(dāng)她知道迷信中說(shuō)，病新娘娶過(guò)來(lái)一沖，就沖好了時(shí)，拼命的糟蹋自己的身體，想死的越快一點(diǎn)兒越好。因?yàn)樗@得愛(ài)的資格的唯一辦法就是死。她一生沒(méi)有抗拒過(guò)別人，抗?fàn)庍^(guò)現(xiàn)實(shí)，只是自己和自己過(guò)不去。
小城三月讀后感 篇2
三月，應(yīng)該是陽(yáng)光燦爛，充滿了溫暖的春意的陽(yáng)光。但溫暖中同樣會(huì)有冷冷的聲音，將充滿了人性張力的故事呈現(xiàn)。蕭紅在《小城三月》里正是這樣做的。
蕭紅是個(gè)很個(gè)性的作家。她的作品往往有種很深邃的感觸，這種感觸有很大一部分來(lái)源于她一個(gè)女性作家的身份。在整部小說(shuō)里，她的文筆是極其細(xì)致的，這種細(xì)致不同于繁瑣，而是在各個(gè)不同的側(cè)面描繪人物和人物的生活狀態(tài)，從而勾勒出最終的結(jié)局。
作為一個(gè)女性，蕭紅敏銳地捕捉到了女性在男權(quán)社會(huì)里的無(wú)奈。這種無(wú)奈在小說(shuō)中是用翠姨這個(gè)人物的遭遇來(lái)表現(xiàn)的。在小說(shuō)的開(kāi)始，蕭紅就用了不少的筆墨來(lái)寫(xiě)翠姨的身份（血緣關(guān)系）。關(guān)系雖然復(fù)雜，可是讓讀者了解到翠姨和這個(gè)家族的.聯(lián)系是多么的脆弱。如果按照現(xiàn)代的觀念，翠姨甚至可以認(rèn)為和這個(gè)家庭是毫無(wú)關(guān)系的，更不用說(shuō)聽(tīng)?wèi){家庭里的尊長(zhǎng)的擺布了。
可是，她卻不得不處在自己的輩分，循著長(zhǎng)幼的秩序，并且聽(tīng)?wèi){家長(zhǎng)的擺布決定自己的婚嫁。這個(gè)對(duì)比雖然隨著小說(shuō)的情節(jié)推進(jìn)到相當(dāng)程度才體現(xiàn)出力量，可是這個(gè)對(duì)比讓翠姨這個(gè)人物帶上了相當(dāng)濃重的悲劇性。翠姨是個(gè)相當(dāng)軟弱的人物，哪怕是對(duì)自己的事情也要斟酌再三才能決定。在絨線鞋這件事情上，這種軟弱沒(méi)主見(jiàn)的性格充分暴露了出來(lái)。喜歡，但是不敢承認(rèn)，一旦得不到又陷人深深的痛苦。這同樣也是她對(duì)待“哥哥”的態(tài)度�；麘B(tài)的愛(ài)情出現(xiàn)在這樣一個(gè)軟弱的人身上，雖然不可思議，但是又是那樣的合理。在內(nèi)心的層面“天底下沒(méi)有一個(gè)人值得聽(tīng)她的傾訴”，但是在現(xiàn)實(shí)的層面上沒(méi)有人關(guān)心她的情感處在一個(gè)什么狀態(tài)，于是她只能在內(nèi)心和現(xiàn)實(shí)兩個(gè)層面的夾縫里尋求自己的真實(shí)的感覺(jué)。她被設(shè)定的婚姻的不斷地臨近把她從自己內(nèi)心的層面中驅(qū)逐出來(lái)，使她不得不面對(duì)現(xiàn)實(shí)，而這時(shí)候的現(xiàn)實(shí)對(duì)她的內(nèi)心情感而言是殘酷的。但是，她太軟弱，沒(méi)有任何反抗的手段，或者說(shuō)她根本是缺乏反抗的自覺(jué)，缺乏反抗的意識(shí)。
雖然在她的內(nèi)心對(duì)封建家庭長(zhǎng)幼觀念進(jìn)行了那樣深切的否定，至少在情感上她是不自覺(jué)地對(duì)其進(jìn)行否定的，可是在現(xiàn)實(shí)的世界里她卻連要否定什么的想法都沒(méi)有，她到最后否定掉的只是自己而已。翠姨在整部小說(shuō)里都一直在展示她的矛盾，所以她陷在了一個(gè)悲劇里。這樣的矛盾只有用她這樣一個(gè)人物來(lái)表現(xiàn)才能最明確地指向蕭紅設(shè)定的女性主義主題。
小城三月讀后感 篇3
“有一種小說(shuō)學(xué)，小說(shuō)有一定的寫(xiě)法，一定要具備某幾種東西，一定學(xué)得像巴爾扎克或契訶夫的作品那樣。我不相信這一套，有各式各樣的作者，有各式各樣的小說(shuō)。”也許正是因?yàn)樾蕾p蕭紅女士這種不凡的寫(xiě)作風(fēng)格，欣賞她雖然短暫但卻充實(shí)飽滿的生活而被她的小說(shuō)深深吸引。
今年寒假有幸讀了以她其中一篇代表作《小城三月》為名的同名小說(shuō)集，我這才發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)漸漸走進(jìn)了她的世界，才開(kāi)始真正地認(rèn)識(shí)蕭紅，理解她的精神。
無(wú)論從《手》到《牛車上》到《山下》到《后花園》到《小城三月》到《呼蘭河傳》我都可以真切地感受到她自身的獨(dú)特氣質(zhì)和她本人對(duì)于小說(shuō)的不同的詮釋方式。就像她自己所說(shuō)的那樣，她并不拘泥于千篇一律的、格式化的小說(shuō)。她認(rèn)為人應(yīng)該用自己的方式來(lái)理解文學(xué)，表現(xiàn)文學(xué)。她在《小城三月》中的每一篇作品都表現(xiàn)了她的獨(dú)創(chuàng)性。蕭紅女士深具沖破現(xiàn)存小說(shuō)格局的魄力。她成功地打破了介于小說(shuō)與非小說(shuō)之間的厚障重壁，創(chuàng)造出了一種介于小說(shuō)與散文詩(shī)之間的新形式。然而她的作品也不失那種女性作家特有的纖細(xì)敏銳。她的描寫(xiě)精致別樣，使我們能深刻感受到她的作品包含的巨大文化含量和獨(dú)特的生命體驗(yàn)。
而給我印象最深的是《手》。她所描述的不僅僅是一雙普通的手。它被“發(fā)黑”、“發(fā)青”這兩個(gè)詞概括地淋漓盡致。這雙手在文章的開(kāi)頭就已給人深刻的印象，甚至讓人在開(kāi)始就產(chǎn)生了一種厭惡感。這雙手貫穿了小說(shuō)的始終，它幾乎成了這篇小說(shuō)中的專有名詞，也成了主人公的代名詞。然而作者要表達(dá)的'不僅僅只是這么一雙特殊的令人厭惡的手，也不是為了讓人厭惡而塑造這么一個(gè)人物。她述說(shuō)了一個(gè)出身農(nóng)村染房的鄉(xiāng)村女孩來(lái)城市學(xué)習(xí)的一段經(jīng)歷。然而，這個(gè)人物自始至終都受到人們的歧視。雖然她付出比別人的努力但依然無(wú)法改變?nèi)藗儗?duì)她的看法。她所得到的只有嘲諷。她及她的父親帶著希望來(lái)到學(xué)校，卻滿載失望地離開(kāi)。似乎這雙發(fā)黑發(fā)青的手就是她的身份證。然而她就像永遠(yuǎn)無(wú)法洗凈那雙被顏料玷污的手一樣，永遠(yuǎn)無(wú)法改變那些所謂城里人對(duì)她的根深蒂固的偏見(jiàn)。
文章以語(yǔ)言描寫(xiě)為主要的表達(dá)方式。校長(zhǎng)對(duì)她的陰冷的語(yǔ)氣，同學(xué)們尖酸的諷刺，以及她質(zhì)樸、厚道的話語(yǔ)和父親對(duì)女兒充滿希望的語(yǔ)言塑造出了一個(gè)個(gè)人物的形象。文中許多極為細(xì)致的神態(tài)描寫(xiě)也生動(dòng)得表現(xiàn)出了人物的心理話。而文章也以“我”的心里變化為線索�！拔摇睆膶�(duì)她有一種莫名的抗拒到對(duì)她有一絲好感到她離開(kāi)時(shí)的一線惋惜，表現(xiàn)了“我”的無(wú)奈、同情。這雙手將永遠(yuǎn)留在我的腦海中，它不僅向我展現(xiàn)了這些人物，也向我展現(xiàn)了如此一個(gè)社會(huì)，如此一種氛圍，留給人無(wú)限的思考空間。
而這本小說(shuō)集中的每一篇作品都是值得一讀的。不管是《小城三月》還是《曠野的呼喊》等等都與如今這個(gè)快節(jié)奏的繁華世界全然不同。它似乎帶著我走進(jìn)了不同的世界，讓我去了解一種風(fēng)俗，一種文化，一個(gè)社會(huì)，一種生活……顯然，這種筆觸與如今商業(yè)性極強(qiáng)的文學(xué)作品有著天壤之別。蕭紅女士通過(guò)該書(shū)所要表達(dá)的那種對(duì)人性美的追求是值得我們這些青年好好細(xì)讀的。
蕭紅女士的生命雖然如此短暫，但她卻給我們留下了寶貴的文學(xué)遺產(chǎn)——《小城三月》，一本懷舊經(jīng)典的小說(shuō)，就像一杯陳年老酒，香濃四溢，使人回味無(wú)窮！
小城三月讀后感 篇4
讀完了蕭紅的《呼蘭河傳》，后面還有一篇《小城三月》，于是零碎時(shí)間繼續(xù)讀下去。
《呼蘭河傳》看得我很壓抑。我看書(shū)，還是看故事性為主的多，可是一本書(shū)若是大團(tuán)圓結(jié)局，我便想著看不看都行，反正結(jié)局是好的；若是一出悲劇，我就不想看，怕看了心里難受。我看“小城三月”這個(gè)名字，看開(kāi)頭對(duì)春光的描寫(xiě)，猜測(cè)結(jié)局應(yīng)該不壞，便看了下去。沒(méi)想到，崔姨還是死了。
可是崔姨的死不想團(tuán)圓媳婦的死那樣令我覺(jué)得壓抑，崔姨的死使我想到了《呼蘭河傳》中祖父的園子，想到了愿意開(kāi)花就開(kāi)花，愿意結(jié)瓜就結(jié)瓜的黃瓜。崔姨臨死前，在“我”的哥哥去看望她時(shí)，說(shuō)了一段話，崔姨說(shuō)：“人家也許以為我是任性……其實(shí)是不對(duì)的，不知為什么，那家對(duì)我也是很好的.，我要是過(guò)去，他們對(duì)我也會(huì)是很好的，但是我不愿意。我小時(shí)候，就不好，我的脾氣總是不從心的事，我不愿意……這個(gè)脾氣把我折磨到今天了……可是我怎能從心呢……”
崔姨太軟糯，總是掩藏自己的真實(shí)想法。她買絨繩鞋，早就喜歡上了，一直不說(shuō)買，過(guò)了很久才去買，絨繩鞋最終沒(méi)買到，她也最終沒(méi)能從了自己的心。她不想傷害別人，只好傷害自己。崔姨大概是喜歡“我”的哥哥的，可是她定了親了，她不能說(shuō)；她也不想嫁。她只好生病了，只好求死了。她那樣的任性，這任性使她受了苦，卻也使她得到了快樂(lè)，她還說(shuō)：“我心里很安靜，而且我求的我都得到了……”所以，崔姨更是堅(jiān)忍的。
崔姨身邊的人也都是寬容的。“我”家中做什么事情，都是男孩女孩一起，崔姨也跟著；崔姨想讀書(shū)，不讀書(shū)不嫁，外祖母便讓她讀了書(shū)；崔姨病了，“我”的母親給了“我”的哥哥一件禮物，讓“我”的哥哥去看她，“翠姨不愿出嫁，母親很久的就在心里邊猜疑著他們了。”雖然她們最終沒(méi)有為崔姨退婚，沒(méi)有讀懂她的心，但時(shí)代有局限性，人也有局限性。
崔姨也有過(guò)幾天快樂(lè)的日子：“買嫁妝她是不痛快的，但那幾天，她總算一生中最開(kāi)心的時(shí)候。她覺(jué)得到底是讀大學(xué)的人好，不野蠻，不會(huì)對(duì)女人不客氣，絕不能像她的妹夫常常打她的妹妹。”
可惜，春來(lái)了，春走了，小城三月的春光太快了。好在，崔姨的心里，總是有過(guò)那么幾天春光。
小城三月讀后感 篇5
《小城三月》是蕭紅的最后一部作品。這位正值青春年華的女作家，在寫(xiě)完這部作品不到半年的時(shí)間就病逝了，年僅三十一歲。作品取材于家鄉(xiāng)，是蕭紅的回憶錄，她樸實(shí)的語(yǔ)言，寫(xiě)出當(dāng)時(shí)東北鄉(xiāng)村小鎮(zhèn)的閉塞與荒涼，反映出當(dāng)下社會(huì)老一輩的封建思想。
“春天來(lái)為什么它不早一點(diǎn)來(lái)，來(lái)到我們城里多住一些日子，但那是不能的了，春天的命運(yùn)就是這么短�！蔽夷軓闹懈惺艿讲排捈t的絕望，春天無(wú)疑是指婚姻自由的時(shí)代，那時(shí)的蕭紅雖接受了進(jìn)步的思想，但仍逃不了“爹許娘配”的命運(yùn)，她在小學(xué)畢業(yè)時(shí)因父親阻撓、逼婚，沒(méi)能繼續(xù)上中學(xué)，輟學(xué)在家，經(jīng)過(guò)一年的頑強(qiáng)抗?fàn)�，父親被迫妥協(xié)。隨后，她為了反對(duì)包辦婚姻逃離家庭，從此失去家庭的支持，生活困頓。蕭紅是勇敢而堅(jiān)定的，為了自己心中自由的愛(ài)情與讀書(shū)的夢(mèng)想，她從不畏懼抗?fàn)�。文中的十九歲翠姨漂亮、沉靜，自卑而又默默地愛(ài)著大哥，恪守自己作為農(nóng)村未嫁女子的身份，從不將對(duì)大哥的`愛(ài)慕露于言表，默默地憧憬著一份在那個(gè)封建世俗的時(shí)代不可能擁有的愛(ài)情。然而當(dāng)?shù)弥约阂蕹鋈r(shí)，她先是提出了讀書(shū)的要求（當(dāng)時(shí)極少女子能讀書(shū)），而后1悶悶不樂(lè)，大病消瘦，臥床不起，心里想著多活一天都是多余，直到生命的最后一天，翠姨也沒(méi)有說(shuō)出她對(duì)大哥的感情……她放棄抗?fàn)�，等待死亡的到�?lái)……翠姨的形象鮮活，彌漫著憂郁和感傷氣息，暗示翠姨的經(jīng)歷就是作者經(jīng)歷的寫(xiě)照，但與翠姨不同的是蕭紅能抗?fàn)幍降祝瑸榱俗约旱幕橐錾踔粮矣趯⑼舻母绺绺嫔戏ㄔ�，要知道，�?dāng)時(shí)的女子能如此抗?fàn)幨嵌嗖蝗菀住?/p>
才女蕭紅，以多情的筆衍繹一個(gè)時(shí)代的愛(ài)，依舊小城三月，只有大哥對(duì)翠姨的懷想……
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