青瓷之約優(yōu)美散文

　　我真正喜愛越窯青瓷，是在十年前的法門寺，看到地宮里陳列的那些唐代越窯秘色青瓷，令人贊嘆不已。

　　一直想尋訪輝煌了一千多年的越窯青瓷燒造之地。二月初春，從寧波返程途中，我們驅(qū)車直奔夢中縈繞已久的上林湖。汽車在山野村舍間顛簸著，幸虧有了現(xiàn)代化的導(dǎo)航儀，不然，我們怎能尋得到深藏山林的這一處清澈的湖水呢！“上林湖越窯青瓷遺址”的標志牌呈現(xiàn)在我們的眼前。我快步走進這片夢幻之地，春天的陽光照在湖面上，湖水成了群山中的一池碎金。那些幽靜美感的瓷片在哪里呢？我走上山坡詢問一個種菜婦人，她隨手往后指了指。沿湖走過一幢黑瓦粉墻的房屋，古窯遺址保護處呈現(xiàn)在我的眼前。已經(jīng)是下午五點鐘光景，竹籬木柵，大門已關(guān)，工作人員都已經(jīng)下班回家了。我透過郁郁蔥蔥的樹林，望著山中小道和山坡上的亭角、廊棚，想那一定是龍窯的舊址了。思忖片刻，我便像頑童一般，翻越木柵圍墻而入，沿著碎石山道來到了窯址前。

　　沿山坡而上的龍窯內(nèi)，殘存的匣體仍在，它們靜靜地躺在窯底，從時光隧道的縫隙張望著世界的流轉(zhuǎn)。似乎對我這個不速之客的到來，略顯詫異。是的，空曠的山谷中，太陽還斜掛在山脊。除了偶爾的鳥聲和我的腳步走在山道上，踩著樹枝發(fā)出的枯枝聲，四周一片寂靜。我的目光掠過樹林間的土層，尋找起千年前遺落的翠色。突然，一塊瓷片躍入眼簾，我急忙從泥土中拾起這塊小小的，青黃釉色的瓷片,抹去泥土辨別著。這一塊燒于唐五代的瓷片，發(fā)著油油的光澤，就像有生命的物體一樣。它的顏色和我在法門寺地宮看到的那些唐代秘色瓷并無兩樣。

　　越窯青瓷是東漢以后越國人利用當?shù)氐膬?yōu)良瓷土和豐富的木材，以及清澈的湖水資源燒造出來的。到了唐宋，以其豐富多樣的器形、細膩的瓷質(zhì)和釉色，贏得了上層士大夫和皇室的喜愛，成為中國青瓷中的一枝獨秀。我沿著山道一路尋蹤，兩邊的山坡上、樹林間，到處散落著原始青瓷的瓷片。我諦聽到了人類文明時代的先聲，那曾經(jīng)映照在越山秀水間的熊熊窯火，是人類活躍在東南沿海的生命之光。宋代以后，因極度繁榮的農(nóng)業(yè)，導(dǎo)致燒窯的燃料逐漸短缺，工匠的雇值也上升了。到北宋末年，越窯作為一個瓷窯體系，衰落了，默默地消失在杭州灣的南岸。一部分窯工奔向了浙江龍泉的山區(qū)，立窯燒瓷，把越窯的燒制工藝，融合到了龍泉瓷的工藝造型中，開創(chuàng)出了青瓷的新天地。一部分瓷工北上融入了耀州窯的隊伍中，促進提高了耀州窯生產(chǎn)的瓷器質(zhì)量，所造青瓷的顏色因類似越窯的“秘色瓷”，而在當時被稱作“越器”。

　　忽然，在湖邊的水草里，我發(fā)現(xiàn)了幾塊小小的瓷片。歷史的遺落和潛伏，在早春暖暖的陽光下與我如期神會。我輕輕把手伸進冰冷的湖水中，從細軟的泥灘草叢里拾起它們，瓷片和湖水和陽光一起閃耀。瓷片的釉色、胎骨各不相同。有的粗獷，有的凝重，有的帶著淡淡的青色，猶如一抹遠山翠黛。有的青中泛黃，似冰似玉。有的青中帶灰，色澤純明，冰紋如春天的野草破土而出。這些小小的瓷片，就是青瓷世界的一個窗口，讓我看到了從漢到宋一千年的人文景觀。瓷片帶著先人們的精神與氣韻和我親密地接觸著，遠古的彩虹讓我的精神暢通無阻。

　　帶著這些瓷片，我回到常熟。夜深人靜時，我坐在書齋里把玩它，靈魂在飛舞，流水在喧響。

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