潑墨大地,縹緲晨霧艷陽天散文隨筆

　　歲次更迭，跨年時分，一道入冬以來最強冷鋒匆匆掠過，天氣乍寒還暖，清晨霧氣凝重。大地氤氳，山形朦朧，露珠點點圓潤，葉面盈盈濃妝，猶如剛被雨絲輕撫一般，是那么的嫵媚，那樣的動人……

　　暮冬，臘月伊始，冷鋒過后，清晨的六點半，天空依然灰暗，不見旭日晨曦，只有陰沉景象籠罩。推開窗戶，凝神窺探，卻發(fā)現天空如晦不見藍天，而西側方向的臺灣海峽上空，更是烏黑一片。依據以往經驗，倘若清晨西邊天空烏云密布，則當天上午下雨的機率，必然大幅提升。

　　趕在這場可能的大雨即將來臨之前，我快步上樓察看頂樓的植栽區(qū)域，以作必要的排水因應。只是，當我抵達樓頂，順勢抬頭仰望天空，卻發(fā)現原本在室內所見那一片黑蒙蒙的天空景象，并非遮天蔽日的烏云，而是氤氳朦朧的濃霧。白霧隨風回蕩，景致撲朔迷離，位處南臺灣的高雄，已經好久沒有見過這樣的漫天濃霧了。

　　霧氣彌漫，能見度約僅兩百公尺左右，讓不遠之處的高樓房舍，類皆掩映于一片白茫茫的晨霧當中。濃霧高低有致，樓影虛實無常，在這一幅猶如國畫留白的寫意技法之中，恣意潑墨揮灑那人間縹緲的夢幻意境。此一場景氛圍，內心不禁興起了一股“瓊樓玉宇，高處不勝寒”的悠悠情愫。只是，這里是真實境界中的凡塵大地，并非虛幻月亮里的天上宮闕。

　　宋代葛長庚的〈曉行〉詩，曾這樣詠道晨霧：“雨余花點滿紅橋，柳絮沾泥夜不消。曉霧忽無還忽有，春山如近復如遙。”宋人趙的〈早霧〉詩亦云：“山光全暝水光浮，數里霏霏曉霧收。露彩乍疑藏漢殿，日光不透掩秦樓�！彼朴兴茻o，如虛如幻，此番大自然的映象杰作，就猶如新娘薄紗的委婉飄逸一般，讓人不由得隨之而心神蕩漾、意念馳騁起來。

　　蘇軾〈赤壁賦〉嘗云：“白露橫江，水光接天�？v一葦之所如，凌萬頃之茫然。浩浩乎如馮虛御風，而不知其所止；飄飄乎如遺世獨立，羽化而登仙�！睂φ沼谶@清晨的白霧大地，眼前處處迷蒙一片，真讓人有著一種“不識廬山真面目，只緣身在此山中”的神秘感受。因為，在這白蒙蒙的意象境界之中，那些蜿蜒曲折的小河，那些錯落有致的房舍，那些悅耳動聽的潺潺水聲，都早已被乳白色的晨霧所洗滌，一切似乎與印象記憶中的縹緲仙境，是那樣的相似，是那么的怡人。

　　南朝蕭澤〈詠霧〉詩云：“從風疑細雨，映日似浮塵。乍若轉煙散，時如佳色新。”中國民間俗諺亦云：“早晨有霧，晴朗如故”、“清晨濃霧重，天氣必久晴”。這些與晨霧有關的天氣諺語，類皆明晰指陳，如果清晨有霧，就表示當天一定會是一個晴朗的好天氣。而在我童年農村的記憶里，天氣幻化中的晨霧艷陽，似乎也總是如此鋪陳、毫無例外。

　　由于在晨霧彌漫之后，總是出現艷陽好天氣，因此一般人類皆將之順理成章解讀，認為清晨的起霧，乃是當天天晴的先期預兆。然而，如果深入探究，事實可能并非完全如此，應該是夜間的天空晴朗，才是造成清晨迷霧的主因。當晨霧散開之后，那原本的好天氣，也就自然而然地呈現出來了。因此，正確而言，應是天氣晴朗，然后才有了晨霧；而非有了晨霧，才造成了好天氣。

　　漫漫黑夜，大地經過長時間的冷卻，清晨拂曉時分，乃因之成為一天當中最低溫發(fā)生的時刻。由于溫度最低，飄游大地的霧氣，自然也最為濃烈。待太陽出來之后，地表逐漸變熱，下層空氣依勢上升，懸浮的霧滴慢慢消散，原野能見度漸漸提高。最后，云開霧散、驕陽露臉，溫柔的金色光芒遍灑大地，暑悶之氣也隨之而至。

　　無論是天氣晴朗造成了濃霧，抑或是濃霧散后的艷陽當空，大地的多樣幻化，的確令人稱奇。當然，此一大自然的神來之筆，也恣意地潑墨出了多樣化的大地景致，讓原本單純的晨霧、微風，不經意地展露出了無限潛沉的內蘊風華。宋代葛長庚〈水村霧〉詩，不僅描繪出了霧氣流淌的婀娜曲意，也讓人見識到了霧中場景的曼妙詩情，詩曰：“淡處還濃綠處青，江風吹作雨毛猩。起從水面縈層嶂，猶似簾中見畫屏�！�

　　晨霧氤氳漫如煙，群山縹緲幻仙境；日出霧散灑艷陽，萬水千山復現前。一樣的時空流轉，兩種不同的自然場景，幻化出了多樣化的大地風華。只是，究竟是天晴造成了晨霧，抑或晨霧鋪陳了艷陽，對于宇宙循環(huán)的運行律動而言，似乎都已經不是那么重要了。終究，我們所面向的大自然，本來就是無始無終、生生不息的。

　　菩提本無樹，明鏡亦非臺；本來無一物，何處惹塵埃。面向靜寂境界，潑墨清澄心靈，期待能在這有形的晨霧與艷陽之間，靜心觀照那番無形的大地意境與人生哲理……

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