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關于余秀華的作文
在日常學習、工作或生活中，許多人都寫過作文吧，寫作文是培養(yǎng)人們的觀察力、聯想力、想象力、思考力和記憶力的重要手段。一篇什么樣的作文才能稱之為優(yōu)秀作文呢？下面是小編幫大家整理的關于余秀華的作文，歡迎閱讀與收藏。
余秀華的作文1
第一次聽到余秀華的時候，她還未出名，那是在一個文學愛好群里，一群人嘰嘰喳喳半真半假的說著一些有關風月的話題，好像遍地都是情種，隨處都有艷遇。有人調侃：如果能到余秀華那里在葡萄架下去和她幽會，那感覺是不是會很特別？我當時并不知道余秀華是誰，更不清楚她家里的葡萄架在哪里？聽到后來才隱隱發(fā)現，其實大家多半都是在打趣，你一句我一句地拿余秀華在開心。
我就開始納悶余秀華到底有何德何能，讓那么多人群起而攻之？只是當時覺得，余秀華家里有無葡萄架，或者是不是非要去她家里的葡萄架下發(fā)生點什么事情，都是人家余秀華自己的事，與其他人好像并沒多大的關系？被拿來當作茶余飯后的津津樂道，是不是有點缺德不地道？
沒想到半年后，余秀華的名字就紅遍了大江南北，讓她成名的是那首聽起來頗具曖昧色調又有點駭人聽聞的《穿過大半個中國去睡你》。這個名字給了紅塵里被欲望綁架著的男男女女們廣闊的想象和猜測空間，“余秀華一睡就紅了！那么多比她漂亮、年輕的女詩人怎么就沒能夠睡紅呢？”有一次我竟聽到這種讓人哭笑不得的議論，頗有點演藝界里流行著“一脫出名”，文學圈也不甘落后，似乎要開始盛行“一睡成名”。我冷眼觀察著追名逐利的肉食動物，好似動物園里的一場爭斗賽。
人家余秀華的“睡”并不是僅僅的文字表意，詩歌是最凝練的文字，某種程度上只是一種抽象的意識和內心的吶喊。何況人家余秀華的這首詩寫得真的一點都不下流，淺表的抒情下隱藏著的是深刻的人性剖析。
這首詩說白了，就是余秀華的心聲，靜下心來仔細品嘗，突然間竟覺得有些許北島的風格。在這個時代，一個腦癱的女子也該有向往風花雪夜的自由吧？她偶爾發(fā)發(fā)情，評論評論人生或哲學，陶醉陶醉于甜蜜中也沒有犯法！
后來，我又了解到余秀華對愛情的執(zhí)著和大膽的追求令很多人汗顏。她為愛跑到對方的辦公樓下瘋子一樣的表白，被故鄉(xiāng)的文友痛罵；拿了家里最后的幾百元錢去會網友，卻被網友嫌棄長得不好看而獨自灰溜溜的.回家；她在成名后與眾多男性大師們親密接觸時，在公眾面前也會口無遮攔地坦誠：他就是我仰慕已久的男神！后來又聽余秀華求媒體放過她，求大家別再消遣她了，真誠得讓人感到有點心酸。其時成名已經給余秀華帶來了一系列的實惠：政治上的和經濟上的，但這一切也是她理所當然應得到的：因為在近四十年的殘疾生活中，她始終為自己點了一盞明燈。這些都她在黑暗中久負屈辱后迎來光明的回報；她用最純凈的心化解了人生的淤泥，等待到了那朵潔白的雪蓮的開放。
從某種意義上來講，她比任何一個健全人都要活得健康、真實。余秀華大紅大紫的那年的清明節(jié)，我們一些中學同學在故鄉(xiāng)小聚，很多人為我不認識余秀華而惋惜不已“你是怎么在圈子里混的？真差！”有人居然拿平時也喜歡寫寫小文章的我開刷，“你知道人家余秀華為什么能出名，那是因為她放得開！你的膽量不如她，所以就出不了名�！蔽逸p輕一笑，那主題就如空氣般消失得無影無蹤了。
那時候，我還是不認識余秀華，雖然從行政區(qū)域管轄上來說，我和余秀華還算得上半個老鄉(xiāng)，只是我極少參加文壇的活動，錯過了許多與余秀華相識的機會，最重要的是我認為余秀華真的和我沒多大的關系，但我從內心佩服她，真心的祝福她，作為一個女人，一個也愛好文學的文字，我早已沒有了寫詩的激情，余秀華的詩歌把我們很多人的青春永遠留在了那個最美麗的季節(jié)，讓我們還能在世俗的繁雜和麻木中偶爾還想起自己當初的理想。
最近一次與余秀華相遇是在雜志上，“看看余秀華吧，我花了5.5塊錢買這本雜志就是為了余秀華！”封面靚麗的高圓圓的頭像下，有一條標新立異的文字非常醒目：我就是要干掉婚姻！不用猜，這肯定是余秀華的語錄，她的一貫風格。這時候我仍然不認識余秀華，但雜志上她戴著眼鏡和采訪她那位年輕女作者的黑白照片中，余秀華眼神是那么的清澈透明，這也許正是詩歌送給她的最好的禮物——純凈的氣質。余秀華干掉婚姻其實已是年前的事了，家鄉(xiāng)的論壇還有人就這事發(fā)表意見，說她這個石牌的娘們比那個被她修掉了的四川“前夫”聰明。
余秀華和她孩子的爹到底是誰更聰明些這些好像也不是我們能裁斷出的“家務事”。寫余秀華的那篇故事極具煽情，近似感人，真是個非常好的故事，當然字里行間也帶著寫作者強烈的主觀意愿。故事中曾經有這樣的意思，當寫作者問余秀華，“你父親對你詩歌的評價是否讓你感到高興？”余秀華的回答是，“任何人的評價都不管我的事，我只是寫我自己的詩歌！”多精彩的回答，這就是余秀華的個性，一個出生時就腦癱，15年前開始寫詩的農家女，她的出名不是偶然是必然！
余秀華的作文2
余秀華，她的詩跟梵高一樣，可以折射出生命向日葵的絢爛，也像莫奈筆下的荒原草垛，在四季不同晨昏發(fā)出耀眼的光芒。窺探其詩歌的特征，痛苦的凝視仿佛是詩歌產生的來源。也許對她來說，生命不需要回歸，因為她的詩就代表生命本真。
一、痛楚特質幻化美的力變。
余秀華是左手壓著右手寫字，詩行里每一個字滲著疼痛。她站不穩(wěn)自己的身子，總是搖搖晃晃，偏偏倚倚，她的聲音擠出的不是絢爛，但是比絢爛還美的痛楚，甚至像哭泣似的悲憫。正是這樣的痛楚帶給她詩歌美的力變。她的目光既有對內心世界的挖掘，也有對外部世界的觀望。希望通過詩的遠游來結束心靈的磨難和無休無止的孤獨無援。她的詩是在內心苦悶矛盾的狀態(tài)下寫出的。帶有象征美學的特征。詩人運用各種物象來暗示內心微妙的世界。物質感的形象在她用暗示、烘托、對比、渲染和聯想的渠道表現出來。在詩句的描述中，她時刻處在冬天，雖然詩歌卻常把她往春天的路上帶。她如云朵一樣的'年華隨時可以傾塌，像露水一樣的心只能在清風下發(fā)呆。她是一棵在若有若無的風里怔了很久的草，偶然扭動一下身軀，也是一艘漏底的船在荒蕪的岸，同時擁有木性和水性。她的痛被遮蓋、掩埋卻又赤裸裸地暴露，像大地一樣的遼闊憂傷，她在以疼痛取悅這個人世。愛在她心里就像一場雪，因為過于潔白而接近春天，所以她一次次按住心里的雪，又渴望下一場大雪。愛對她來說，不是詩歌，更像一顆提心吊膽的心，又抑或愛只是經過，像秋風在院子轉了一圈，過去了。
二、荒野村落填構筑詩意背景。
余秀華詩歌有其特有的布景，江邊、庭院、打谷場、果園、麥田等成了她追逐痛苦和喜悅的風景。在詩歌里愛著，她隱匿自己，又暴露自己。她生活軌跡單調貧乏，環(huán)境簡陋閉塞，但是卻用自然的背景創(chuàng)作出宏大而豐富的詩歌背景，她把思想安放在這個背景之中，潛心鑄就詩歌的藝術。在有限的空間，獲得心靈的自由，構筑起屬于自己的天堂。
三、飽滿而匱乏的詩心對立。
余秀華的創(chuàng)作熱情和靈感豐沛，她愛這哭不出來的浪漫，余秀華最可貴的一點，是她對詩歌感悟和表達是直白的，她的詩觀：一切關于詩歌的表白都是多余的，它是我最深切的需要。詩人劉年曾這樣評價：別人都穿戴整齊、涂著脂粉、噴著香水，白紙黑字，聞不出一點汗味，唯獨她煙熏火燎、泥沙俱下，字與字之間，還有明顯的血跡。她的詩不粉飾、不雕琢，不是充滿華麗裝飾的客廳，質樸得像子夜的村莊那照著想象的微弱的燈火，她的詩代表了新詩的發(fā)展，也是一個時代稀缺的物品。
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