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我的姓500字作文
在日常學習、工作或生活中，大家都跟作文打過交道吧，作文是經(jīng)過人的思想考慮和語言組織，通過文字來表達一個主題意義的記敘方法。那么你知道一篇好的作文該怎么寫嗎？下面是小編為大家整理的我的姓500字作文，僅供參考，大家一起來看看吧。
我的姓500字作文1
教學目標：
1.讀出景物描寫所蘊含的情感味。
2.品出人物描寫所展現(xiàn)的人情美。
3.悟出字里行間所表達的作者情。
教學重點：
景物描寫所蘊含的情感味和品出人物描寫所展現(xiàn)的人情美。
教學難點：
悟出字里行間所表達的作者情感。
教學時間：
1課時。
教學方式：
自主、合作、探究。
教學用具：
多媒體課件。
教學過程：
課前渲染：
課前播放紹興社戲的投影片，循環(huán)播放，配上一段江南社戲的樂曲，教師簡要解說。
(設計目的：引領學生感受江南社戲的內(nèi)容，為下面的文化之旅做好鋪墊。)
導入語：
同學們，今天我將和你們共同進行一次文化之旅，作為本次行程的導游，我將竭誠為大家服務，請看：這是一座戲臺，在江南這種建筑司空見慣，但惟有這座戲臺與眾不同，它因中國一代文豪魯迅的一部作品《社戲》而聞名。這座戲臺上到底上演了一出怎樣的社戲呢?魯迅又生發(fā)了怎樣的感時情懷呢?就讓我們共同走進歷久彌漫著書香的小說《社戲》。
環(huán)節(jié)一：讀與感
1.你能用簡練的語言概括《社戲》的主要內(nèi)容嗎?
此環(huán)節(jié)設計目的是了解學生的預習情況，學生對課文的了解，以便安排下一環(huán)節(jié)讀文章的時間，并鼓勵學生學會預習。
2.文章描寫了一件看社戲的故事，你覺得那出社戲好看嗎?
請同學們跳讀課文，找出能證明這出戲不好看的句子或詞語。
既然這出戲如此不好看，文章的結(jié)尾是怎樣寫的?
(設計目的：從“不好”與“好”的反差，抓住一個問題切入點——即文章的結(jié)尾，從而突破全篇的解讀。)
環(huán)節(jié)二：賞與評(完成目標二“品出美”)
小說塑造了一系列人物形象，請為他們起一個綽號，并從文中找出相應的依據(jù)。
示之以法：可從人物的相貌、性格、身份、職業(yè)等方面思考。
設計目的：引領學生進行人物性格的分析，賞析人物性格的`純樸和善良之美，換一種學習方式，學習《水滸傳》起綽號的方式煥發(fā)學生的學習熱情，激發(fā)學習動力，培養(yǎng)語文學習的能力，并讓六大小組之間采用評比的方式，評比三個智多星。最后歸結(jié)到小說塑造鮮活人物的方法——各種描寫手法的運用
環(huán)節(jié)三：品與析(完成目標一“讀出味”)
找出文章中景物描寫的段落，讀出景物之美，景中之美。
(設計目的：引領學生用朗讀的方式體會景物描寫中所蘊含的作者的情感，并學會用“輕、重、快、慢”的方式朗讀)
環(huán)節(jié)四：辨與思(完成目標三“悟出情”)
你認為還原后的小說《社戲》一文除了表達對故鄉(xiāng)純樸民風和優(yōu)美景色的懷念，還表達了怎樣的情感?
設計目的：采用合作學習的方式突破，擴大學生的視野，認識魯迅的兩部代表作《朝花夕拾》和《吶喊》的區(qū)別，同時穿插背景材料補充，認識那時魯迅的內(nèi)心世界
課堂留白：三分鐘讓學生的思維沉靜下來，思想沉淀下來，整理本節(jié)課的收獲，包括情感和知識兩個層面。
(設計目的：不要讓學生在激情澎湃中戛然收尾，一定讓學生躍動的心靈在課堂尾聲時安靜下來，讓各種收獲慢慢沉淀，三分鐘讓學生梳理自己的情感和收獲，帶著沉沉甸甸的收獲或者一種探尋的好奇走出課堂，探索課堂以外的語文)
結(jié)束語:
走進社戲,我們看到了一幅幅五彩斑斕的畫卷,走出社戲,引起我們不絕的心靈回想。本次文化之旅即將結(jié)束，不知道你看過這個戲臺會產(chǎn)生怎樣的聯(lián)想和感受，戲臺兩側(cè)的這幅對聯(lián)或許能代表我們此時共同的感受：千米畫卷有社戲，萬般風骨存吶喊。
環(huán)節(jié)五：謝謝各位的參與，課下請大家自行瀏覽《朝花夕拾》和《吶喊》兩部作品帶來的無限風光。
設計目的：課堂永遠是學生語文學習的一個點，真正的語文在課堂以外，所以每篇文章一定要了解當時作者的寫作初衷，并要與今天的生活共撞和共鳴，同時一定引領學生走近作者，走進歷史，更要走向未來
附：《社戲》預習提綱
我的姓500字作文2
《社戲》是七年紀下冊第四單元中的一篇課文，是魯迅作品中少見的充滿溫情的文章。透過它我們可以領略色彩斑斕，淳樸的民風民俗，這篇課文我分兩個課時講授。
第一課時從樂土入手，讓學生找找迅哥兒在平橋村經(jīng)歷了哪些他感到“樂”的生活，同時概括文章詳寫的看社戲是一個怎樣的過程。目的是讓學生理清文章的電路，學習文章詳略得當?shù)膶懽骷记�。進而總結(jié)出平橋村的生活，自由，無憂無慮，生活美好。體會作者波瀾起伏的情緒變化。
第二課時的主要環(huán)節(jié)是探討平橋村的“景美”和分析主要人物的性格特征。主要探討文章的兩處集中寫景的段落(月夜行舟，月夜歸航)學習作者綜合運用多種感官寫景，以及從字里行間體會出人物的心情，感受，學習情景交融的寫法。揣摩個性化的人物，詳細分析雙喜，阿發(fā)，六一公公，最后概括出平橋村的人具有的寬厚純樸，熱情好客的民風。下半節(jié)課由文章的最后一段切入，由討論“戲好看嗎”“豆好吃嗎”(回到前文找答案，重在學習文章，用正側(cè)面相結(jié)合的手法寫戲的不好看)引向文章主旨，既然戲不好看，豆也很普通，那主人公為什么如此懷念?他懷念的到底是什么?引導學生思考：那夜的戲，豆與之后的生活是的一場戲及吃到的豆有如些不同?魯迅先生寫出了孩子之間的純真，寫出了勞動人民的純樸和厚道，留給我們的是人生經(jīng)驗。
在整個教學中感到自己備的教學目標重點難點基本完成，欠缺的是朗讀不夠，對文章精彩段落沒有反復誦讀，沒有讓學生在充分的朗讀中感悟深化，也對今后長久的記憶有影響。另一方面，由于分兩個課時，時間不是很充裕，不能夠兼顧一些分析反映比較慢的學生，從而使他們的課堂參與的積極性不高。教這課時，學生的課堂反應讓我明白，語文課教學無定法，換一種角度去理解和引導學生閱讀，在增強他們學習興趣的同時，也開拓了我們的教學思路，如果一定要說有一點點成功，那就是嘗試的結(jié)果。當然也有不足之處：一是對學生的課前準備沒有足夠的.重視。雖然有要求，但是學生是否認真落實沒有認真的去檢查，也沒有去細致的去搜集學生的疑問，以致于在課堂上不可能很好的解決學生中很有價值的問題。
二是對學生的實際情況沒有進行很好的分析。沒有考慮到學生的生活與作者的生活的時代差異，整個教學過程中感覺有些教學要求有些拔高。
課堂應該是詩情畫意的課堂，讓學生在美的情境中神思遐想。我在教學過程中追求教學的詩情畫意美。魯迅先生的小說《社戲》無疑是一幅令人沉醉的的江南水鄉(xiāng)淳樸氣息和淳厚人情的風情畫卷——樂土釣蝦放牛，月夜航船，船頭看戲，歸航偷豆；樂土少年朋友熱情聰明能干,憨厚無私,熱情好客,風尚淳樸。語文的教育就是美的教育。發(fā)現(xiàn)美的眼睛，首先是在語文中發(fā)現(xiàn)的；塑造美的雙手，最先也是在語文中塑造的。語文——詩意的棲居之地，她將美的瞬間化為永恒。語文是活的，她生機無限；語文是美的，她美不勝收；語文是有感情的，她激情澎湃；語文是會思想的，她綿密深沉。
我的姓500字作文3
小時侯，我們也有過類似的經(jīng)歷。那時侯，臨村放電影，村里的伙伴們老早就知道了。相約晚上一起去看。夜里，爸媽一般是不會讓我們出去，更何況是去臨村。但看到一大群伙伴一起去，也就沒說什么了。月夜，一群人，唧唧喳喳，有說有笑直奔二三里外的臨村。一路上，腳下高低不平，但也沒能阻止我們的興致。有時候，等我們跑到的時候，電影都快散場了，又跟著人群往回趕，在人群中東奔西突，快活無比。當然了，在路上也會埋怨當天拖后腿的那個伙伴，相約下次一定早些出發(fā)。早到的時候，大伙擠在一起，席地而坐，很興奮。看著看著，銀幕上的'人物就漸漸依稀了。等到人聲鼎沸的時候，才知道電影散場了。揉揉模糊的眼睛，把還在睡的伙伴推醒。路上照舊快活。現(xiàn)在才知道，看什么電影無所謂，看電影那只是一個借口，關鍵是大伙在一起。
在社戲里也是如此，到趙莊看戲也只是一個借口，一個引子。骨子里，他們是希望能大伙一起去。只要大伙在一起，就是快樂無比！
我的姓500字作文4
我是懷著滿心的欣慰與幸福走出教室的。我情不自禁地為自我的教學智慧喝彩：不僅僅能根據(jù)學生的學習情景及時調(diào)整教學預設，還敏銳地發(fā)現(xiàn)了學生在景物描述中的一個薄弱點，并且還能運用策略及時地和學生一齊把它給解決了。學生的課上表現(xiàn)也相當精彩，不僅僅熟悉景物描述的方法和作用，當堂的景物描述也還不錯。有預設、有生成、有效果，這節(jié)課不錯！
沒想到，在寫教后記時，我竟疑惑起來了。回想上課的情景，再看我為景物描述設計的教學目標，即學生經(jīng)過朗讀月夜行船、船頭看戲和月下歸航三個片段，合作探究出自然環(huán)境描述的作用，感受景物描述的優(yōu)美。很明顯：教學流程并不是緊扣著教學目標，異常是之后課上寫景要抓住景物的特點的相關分析與跟進練筆訓練根本游離了本課的教學目標。那么，到底是我對教學目標定位不全面，需要修改呢，還是教學過程脫離了教學目標進行了無效的、甚至是錯誤的教學生成？
我上網(wǎng)查閱了教學目標的確定以及教學有效生成相關的文章，又認真聽取了北京十二中王嶺教師的有關語文教學生成的探討講座、北京教科院王彤彥教師的有關閱讀教學幾個問題的初探講座和上海師范大學教授王榮生教師的語文教師如何進行有效的反思講座。我明白了：充分預設是有效生成的基礎，預設時教師應當正確定位教學目標與教學重點，還要研究學生的具體情景。課堂生成是否有效益，還要遵循適當適度適時三個原則。文學作品閱讀重在章句的鑒賞，先從文類特征、文章資料與學生閱讀本事方面確定教學資料，從而正確定位教學目標。
至此，我清楚地認識到自我教學上的不足。就這節(jié)課而言，備課時，我只意識到景物描述是本文的教學重點，具體教學目標如何定位，我卻沒有好好思考，此刻想來，應當要進一步體會小說景物描述對于表現(xiàn)文章中心所起的作用。同時，我在教學流程的設計上過于粗放，完全把主動權(quán)讓給了學生，但教師的主導地位卻體現(xiàn)不出來，教師最終的小結(jié)和板書并不能幫忙學生很好地理解本文中景物描述的作用。如果此刻我重上這節(jié)課，我會設計一個主問（結(jié)合文中語句，談談你所喜歡的描述有何作用？），并會指導學生朗讀精彩片段，讓學生在反復地朗讀中感受景物描述的妙處。另外，我對學生準備不夠，大部分學生課前就明白景物描述的技巧，而比較喻、擬人修辭手法的賞析更是掌握得不錯，所以，本課教學設計的重點和很多時間應當花在精彩片段的.賞析與朗讀上，而教學預設并非這樣。再看課堂上，熱鬧非凡，可細細想想，其實教師完全被學生牽著走，根本看不出這節(jié)課進行過教學預設的痕跡。所以，教學探究越來越偏離教學目標，所謂的教學生成看似精彩，卻不能促成教學目標的達成。本文的教學目標是合作探究出文中自然環(huán)境描述的作用，而不是了解景物賞析的角度，當堂的練筆訓練《故鄉(xiāng)的清晨》更是與本文的中心無關，并不能以寫
促讀。如此生成，用王彤彥教師的話說：閱讀課沒上好，寫作課也沒訓練到位，這種課就是‘四不像’。
哎！很多時候，我們年輕教師在備課時缺乏整體意識。不肯真正地靜下心來研讀文本，總是喜歡借助各種教參，然后羅列出一課的教學重點與難點。很少去想自我篩選出來的精華們能不能構(gòu)成整體，它們能不能幫忙學生把握文章的整體，它們又能不能與自我的學生的已有知識、技能融為一體。其次，在具體的教學設計時，年輕教師只是準備個框架、大概，沒有精備的習慣，預設不夠充分，生成的效果就要打問號。第三，備課與課堂教學時，年輕教師還經(jīng)常遺忘了教學目標。沒有教學目標的引領，教學設計中自然會出現(xiàn)一些無效的環(huán)節(jié)，課堂教學時，也很有可能出現(xiàn)沒有教學效益的教學生成。
學然后知不足，教然后知困。知不足，然后能自反也；知困，然后能自強也。
我的姓500字作文5
學生向自主學習又靠近了一步。這節(jié)課的設計主要是要引導學生走進文本，沉下心來讀書。教師并沒有由自己帶著他們走進。也沒有帶他們要分析哪些句子，發(fā)現(xiàn)某種情感，而是真正地放手，引導學生在自我的閱讀狀態(tài)中遵循閱讀規(guī)律去發(fā)現(xiàn)，尋找有價值的發(fā)現(xiàn)。課前的閱讀心理調(diào)查中發(fā)現(xiàn)大部分學生渴望這樣的嘗試。因而，學生在課堂中簡直就像《社戲》中那群沒有大人羈絆、享受看戲樂趣的孩子，享受著在自己的天地中自在表現(xiàn)的快樂；教師就像站在橋頭的母親默默地關注、望眼欲穿地等待，不是權(quán)威式地駕馭，而是尊重和真誠地指引；課堂也像這些童真的記憶更加充滿溫情的關懷。學生在這樣的自主學習中，放開的是思維，收攏的是閱讀的興趣。因而在本節(jié)課里，教師驚喜地發(fā)現(xiàn)學生回答的問題有很多獨到的地方，如關于景物的、聲音的，關于看戲時的；有的是教師在備課時都沒有發(fā)現(xiàn)的，而他們發(fā)現(xiàn)了。而一般人都能想到的，比如偷豆，他們可能覺得過于平常而避開了。我想，這主要是因為教師沒有給他們畫地為牢，而是讓他們在自己的天地里翱翔，因而眼界和胸懷都變得寬闊了。我想，愛他們，就要給他們飛翔的天地。
范例六教師在角色的轉(zhuǎn)變上也邁出了一步。新課程對課堂教學改革的要求，首先突出師生的關系。本案例試圖通過對話的方式，達到課堂的一種理想境界：課堂成為學生展示自我的舞臺，成為孕育智慧的沃土；教師與學生和文本之間實現(xiàn)真正的對話。在這堂課里，我驚喜地感覺到學生的思維在相互碰撞著，也相互啟示著。當學生隱約發(fā)現(xiàn)了聲音描寫的美、看戲時紅紅綠綠的動的感覺時，教師能很好地傾聽，并給予肯定、引導和啟示，歸納總結(jié)方法，站在一個高度，帶領他們往更深層的方向前進。這時，教師是一個領路人，領著他們向著更高的目標走去。當學生的思維在相互的'碰撞中激起串串火花，別人的想法為自己所吸收，自己的看法也被別人的看法所喚起時，真正的課堂交流開始了。這時，教師是一個真誠的聽眾——真的，有什么比用心傾聽更能表達我們內(nèi)心的贊許呢?當學生的交流遇到障礙時，教師給予疏導、示范，與學生交換意見，并在他們的話題中適時地表達自己的一些見解，履行自己的職責，使課堂對話更堅實地向教學目標走去。這時，教師是首席，也是朋友，把眾多的力量擰成一股勁，在他們需要幫助時真誠地助一臂之力。當學生與學生、教師交流時，教師需要直接地引導探究活動，又要融點撥、校正、概括、提升、評價、贊賞于一體。這時，教師是課堂的促進者，適時運用教學策略，促進教學的動態(tài)生成，更好地體現(xiàn)教學現(xiàn)場的活力與真實。這節(jié)課中教師扮演著多種角色，在閱讀教學中于無意中有意引導，在發(fā)散思維中提升高度，使課堂有了我們課前期待的效果。
這節(jié)課讓我深深感到，如果教師能更好地孕育發(fā)現(xiàn)的土壤，如果學生發(fā)現(xiàn)的眼睛能被擦亮的話，那么，學生那顆體悟的心便會光芒四射：對作品的發(fā)現(xiàn)，對自我潛在精神的發(fā)現(xiàn)，對“人”的發(fā)現(xiàn)。正如所謂的“一花一世界，一樹一菩提”，只要發(fā)現(xiàn)意會，自然界的花鳥魚蟲皆可悟道。經(jīng)典的作品也就散發(fā)出永遠的清香。
我的姓500字作文6
前段時間，我上了一節(jié)語文公開課，執(zhí)教的是魯迅的小說《社戲》。課堂的前半部分進行得可謂順風順水，師生配合得不亦樂乎�？傻搅俗詈笠粋�環(huán)節(jié)“學生質(zhì)疑”時，課堂上出現(xiàn)了意外：
師：同學們，你們對本課還有什么疑問？大膽提出來吧，讓我們一起探討。
（這時，一位女生站了起來。）
生1：老師，本文主要是講述看社戲的經(jīng)歷，可是作者為什么還要寫平橋村所發(fā)生的一些事情呢？
師：作者寫了哪些事情呢？
生1：掘蚯蚓、釣蝦、放牛。
師：是呀，為什么要寫這些事情呢？
生2：因為這些事情很有趣。
生1：（搖搖頭，不贊同）我覺得這些事情并不有趣。
師：（先是一愣，然后迅速調(diào)整了一下思路，順勢引導）這些事情到底有沒有趣？哪位同學能談談自己的看法？
�。猩鷤冊谙旅嫱蝗恍α似饋�，其中有幾個男孩要求舉手發(fā)言）
生3：老師，我認為她的想法是對的。因為在她眼里看來，掘蚯蚓、釣蝦是男孩子的喜好，她從來沒做過，所以感覺不到其中的樂趣。
生4：她住在城里，家里沒有�？煞�，所以她覺得無趣。
（女孩子的臉一下子紅了，她不好意思地低下了頭。）
師：（看著女孩子，安慰她）你是一個很善于動腦筋的女孩，能談出自己獨特的感受，很不錯。老師很欣賞你。
師：（話鋒一轉(zhuǎn)）我們都知道，迅哥在家里也沒有�？煞拧Ｍ瑢W們，想一想，那時的他，會不會覺得這些事情很有趣呢？你能不能在文中找到答案？（提示學生緊扣文本。）
生5：迅哥長期呆在城市里，對農(nóng)村的一切事情都感覺很新鮮，他會覺得平橋村的事情有趣。
生6：他厭倦了整天讀書的生活，能夠跟小伙伴一起，自由自在地游戲，他會覺得比什么都好。
師：可是，這些趣事跟看戲有什么關系呀？
生7：為下文寫精彩的社戲作鋪墊。
�。ㄓ忠粋�學生舉手要求提問）
生8：老師，我覺得社戲并不好看，可是作者為什么還說好看？
師：你是從哪兒知道的？
生8：文章最后一段。
師：你能聲情并茂地把這最后一段文字讀出來嗎？
�。ㄉ首x最后一段。）
師：你讀得真好，讓老師體會到當時那種十分依戀的心情。
�。ㄏ惹疤釂柕呐⒁蠡卮穑�
生1：老師，我覺得作者的意思是說，戲的內(nèi)容雖不好看，但看戲的經(jīng)歷卻讓人難忘。生9：因為那一夜，有月夜行船所看到的優(yōu)美景色，有當時看戲時的獨特感受，有可愛的伙伴一路陪同照顧，更有月下歸航的偷豆情節(jié)。這一切比看戲本身更重要的經(jīng)歷，會像一顆顆美麗的珍珠，成為“我”生活中的美麗記憶。
師：這么說，那夜的豆也格外好吃了？（戲與豆同理，進一步鞏固）
�。ㄉ笮Γ�
生10：那夜的豆也并不好吃，因為第二天六一公公送了煮熟的同樣的豆，味道并不好。生11：但是，那夜的豆是跟小伙伴們一起吃的，所以自然感覺到特別好吃特別香。生12：“我”懷念的并不是那夜的豆，而是那段美好的童年生活。（全班發(fā)出熱烈的掌聲）
師：是呀，童年的生活一去不復返�？墒悄切┯腥さ慕�(jīng)歷，卻會一直留在我們記憶的深處，讓我們拿起手中的筆來，寫下我們曾經(jīng)美麗而難忘的故事吧。
[反思]
上課前，我曾經(jīng)就“學生質(zhì)疑”預設了好幾個常見的'問題，以為學生會如我所料來提出這些問題，并且能夠順利地找到答案。那名女同學的質(zhì)疑，卻是我始料不及的。這時，如果過于強調(diào)答案的唯一性，否定學生的看法，把“教師用書”上的或自己的觀點強加于學生（如，“老師不同意你的看法。你瞧，釣蝦、放牛多么有趣呀，你怎么偏偏就認為無趣呢？”），提問的學生肯定不會滿意，而且會嚴重挫傷她學習的積極性、主動性。后來學生提出的其他問題，雖然離我預設的也有一定的距離，但我都沒有拘泥于自己既定的教學設計來上課，而是因勢利導，讓學生互動，有效地解決了問題。結(jié)果，這個質(zhì)疑的環(huán)節(jié)反倒成為本堂課一個最大的亮點。
很多教師上公開課時，往往置“一千個讀者就有一千個哈姆雷特”的道理于不顧，無視學生富有創(chuàng)造性的問題或回答，偏要把學生的思路往自己的教學預設上牽引。為此，他們不惜花費大量的教學時間，結(jié)果導致一節(jié)課的教學任務難以完成，臨近下課時草草收場了事。本節(jié)課的教學中，我沒有刻意追求答案的唯一性，沒有過分依賴教學的預設性，重視了教學的生成性特點，順利地完成了教學任務，取得了令人滿意的效果。
本節(jié)公開課給我們的啟示是：
1、心里要裝著學生
教學本來就是一個動態(tài)的、生成的過程，不論我們?nèi)绾尉臏蕚洌匀浑y免出現(xiàn)意外。只要學生在課堂上的提問和回答沒有偏離教學方向，教師就應給予足夠的尊重。即使要跑題，教師也可以根據(jù)實際情況善加引導。如果學生在討論時出現(xiàn)分歧，教師可以引導學生朗讀課文，緊扣文本，通過思考、討論、交流，達成共識。越是學生有爭議的地方，就越要作為一個難點進行突破。只要處理得當，就可能成為我們教學中的一個亮點。所以，課堂上出現(xiàn)爭議是好事，教師不應驚慌，更不能打擊或強制改變，而要視作教學中的生發(fā)問題，給予積極的評價和應對。
教師在教學中還要轉(zhuǎn)變角色，要成為學生的引路人，多激發(fā)學生的創(chuàng)造性思維，多給學生質(zhì)疑探究的空間。我們在組織課堂教學中，一定要讓學生自主學習，絕對不能進行“滿堂灌”或搞“一言堂”。目前，傳統(tǒng)的教學方式已被各種生動活潑的教學模式所代替。課堂上老師與學生之間的關系是主導與主體的關系，即導演與演員的關系。“沒有學生學習的主動性，教育就可能蛻變?yōu)椤柅F式'的活動。”我們要當好一名出色的“導演”，把課堂交給學生，讓學生充分發(fā)揮學習的積極性和主動性，讓他在聽、說、讀、演、練、寫中，訓練思維，培養(yǎng)能力，教師在教學過程中只作適當?shù)囊龑Ш忘c撥。我們應尊重學生的不同見解，讓學生在相互討論、交流中，進行思想的碰撞，迸發(fā)出智慧的火花，從而達到共同學習，共同進步的目的。我們與學生間應建立和諧、平等、尊重的師生關系，釀造良好的人文環(huán)境。“一切為了每一個學生的發(fā)展”、“以人為本，以生為本”應成為當今教育的價值取向，我們的教學要弘揚學生的個性，促進學生的自我價值的實現(xiàn)。
山東泰安名師孫明霞老師曾這樣講過，講課時要心中裝著學生。很多老師在設計公開課的時候，更多考慮的是聽課老師是否認同，忘記了上課的對象是學生。所以，上課時不是看學生有什么需要，而是考慮到聽課老師的想法。這樣，教師就會過于注重課堂的形式。實際上，無論誰來聽課、什么目的，我們要記住的是，我們的課是為學生設計的，不是為聽課老師設計的。也許聽課老師的視角有差異，觀點也不盡相同，但只要我們把學生放在首位，處處考慮學生是否喜歡這樣學習，是否能引導學生全身心地投入，能不能激發(fā)學生的思維，調(diào)動學生參與的熱情，我們的課就成功了一大半了。當我們真正站在學生的立場來設計教學的時候，我們的課堂就一定是精彩的，也能得到聽課老師的認可。僅僅依靠聽課老師的喜好來設計，未必聽課老師就認可，否則聽課老師的水平和人品也太讓人懷疑了。
2、課堂求同更存異
求同固然重要，存疑也很難得。我們聽過很多公開課，經(jīng)常見到課堂上不約而同、異口同聲的齊答場面，而真正能夠質(zhì)疑的很少很少。很多公開課上得很“順”，似乎都是“水到渠成”，果真如此嗎？只要細心觀察，不難發(fā)現(xiàn)，“順”的原因是教師喜歡關注那些舉手的學生，那些主動參與課堂的學生，那些尖子學生，而沒有關注到每一個學生，尤其是那些不舉手的“差生”。“課堂繁榮”是假象，其實質(zhì)是尖子生的表演，是少數(shù)人的發(fā)展，“面向全體學生”的素質(zhì)教育成了紙上談兵。
新課程標準提出：“應該重視語文的熏陶感染作用，注意教學內(nèi)容的價值取向，同時也應尊重學生在學習過程中的獨特體驗�！倍趯嶋H教學中，許多教師忽視了學生富有創(chuàng)見的思考。對于學生的異議，總是擔心耽誤時間，完不成教學任務。其實，課堂不僅要完成教學任務，更要讓學生真正獲取知識與能力。學生肯提出異議，表明他（她）是一個愛動腦筋的孩子，善于發(fā)現(xiàn)問題、提出問題。我們要保護并鼓勵這樣的孩子，大膽地質(zhì)疑，讓他們能夠大膽地挑戰(zhàn)老師或同學。
3、生生互動更精彩
很多教師習慣師生互動，也就是教師問、學生答這種單一的課堂教學形式。這種形式固然必要，便于教師操作，并能按照計劃完成教學任務。但這種形式往往只顧及到了少數(shù)學生，無法讓更多的學生參與進來。這樣的課堂，一般來說，是少數(shù)優(yōu)生展示才藝的舞臺，絕大多數(shù)學生只是帶著耳朵聆聽。為什么？教師提的問題大多屬于答記者問的形式，教師是記者，學生是被采訪者，一對一的形式根本無法讓全體學生動起來�！熬拍炅x務教育階段的語文課程，必須面向全體學生，使學生獲得基本的語文素養(yǎng)”，面向全體學生，就要給每一個學生創(chuàng)設展示自我的機會。如何最大限度地調(diào)動每一位學生動腦、動口、動手的積極性，讓他們積極參與到課堂中來，真正成為學習的主人？我們認為，如果在課堂教學中更多的開展生生互動，讓更多的學生積極主動地質(zhì)疑問難，就能達成這一目標。
教學中，我們要盡可能減少教師填鴨式的灌輸和居高臨下的講解，引導學生開展自主、合作、探究學習，讓有著不同情感、不同認知的各類學生在學習中思考，在思考中學習，在交流中碰撞，在碰撞中交流，從而訓練他們的聽、說、讀、寫的能力，提高他們的品德修養(yǎng)和審美情趣，使他們逐步形成良好的個性和健全的人格，促進德、智、體、美的和諧發(fā)展。
所以，不論是什么樣的課堂，不論我們遭遇到什么樣的意外，只要我們心里裝著學生，一切根據(jù)學生的發(fā)展來授課，鼓勵學生在課堂上大膽質(zhì)疑，“我的課堂我作主”，引導學生積極互動，主動地獲取各種知識與能力。那么，我們的課堂必將是精彩的課堂！
我的姓500字作文7
這篇課文我是分三個課時完成的。
第一課時從樂土入手，讓學生找找迅哥兒在平橋村經(jīng)歷了哪些他感到“樂”的生活，同時概括文章詳寫的看社戲是一個怎樣的過程。目的是讓學生理清文章的電路，學習文章詳略得當?shù)膶懽骷记�。進而總結(jié)出平橋村的生活，自由，無憂無慮，生活美好。體會作者波瀾起伏的情緒變化。
第二課時的主要環(huán)節(jié)是探討平橋村的“景美”。主要探討文章的`兩處集中寫景的段落(月夜行舟，月夜歸航)學習作者綜合運用多種感官寫景，以及從字里行間體會出人物的心情，感受，學習情景交融的寫法。
第三課時首先探索討平橋村的“人美”，以“運用‘我喜歡文中的--------(人物)，因為他---------------(評價其性格品質(zhì))，比如----------(人物表現(xiàn))’的句式，說三言兩語，勾勒人物形象”的方式揣摩個性化的人物，詳細分析雙喜，阿發(fā)，六一公公，最后概括出平橋村的人具有的寬厚純樸，熱情好客的民風。下半節(jié)課由文章的最后一段切入，由討論“戲好看嗎”“豆好吃嗎”(回到前文找答案，重在學習文章，用正側(cè)面相結(jié)合的手法寫戲的不好看)引向文章主旨，既然戲不好看，豆也很普通，那主人公為什么如此懷念?他懷念的到底是什么?引導學生思考：那夜的戲，豆與之后的生活是的一場戲及吃到的豆有如些不同?
在整個教學中感到自己備的教學目標重點難點基本完成，欠缺的是朗讀不夠，對文章精彩段落沒有反復誦讀，沒有讓學生在充分的朗讀中感悟深化，也對今后長久的記憶有影響。另一方面，由于分三個課時，時間比較充裕，能夠兼顧一些分析反映比較慢的學生，也給他們提供了展示的機會，提高了他們課堂參與的積極性。
我的姓500字作文8
本單元為我們展示了斑斕多彩、充滿濃郁地方特色的民俗文化，第一篇是魯迅先生寫的《社戲》。在他的帶領下，我們共同感受到了湘西人民端午日“賽龍舟”、“搶鴨子”的熱鬧氣分，也使學生欣賞到了作品中所展現(xiàn)的優(yōu)美畫面和語言風格，并初步認識了魯迅的寫作風格。
在大學時我們最怕講的就是魯迅的文章，因為他的文章最深奧、最艱澀、最難懂，所以總是敬而遠之。此刻，沒有了退路，只得硬著頭皮去啃。僅有把它啃透了，才敢站在講臺上講給學生聽，也才能對得起魯迅先生。還好，魯迅的這篇文章并不艱澀，寓意也不是很深刻。相反，文章的語言充滿了童年的活力，為我們展示了一幅湘西特有的水鄉(xiāng)美景圖，讀來令人陶醉。
這篇課文我所設計的導語是經(jīng)過“解題”來實現(xiàn)的。我們來看一下：同學們，大家看過戲沒有?那么你們所了解的中國戲種有哪些?(學生答：京劇、豫劇、越劇、黃梅戲、秦腔等)那請問：有沒有人看過這樣一種戲“社戲”?(教師板書，學生回答)好，待會教師會帶領大家去看看“社戲”是個什么戲。我們先來了解一下什么是“社戲”。大家來看這兩個字，前面是個“社”字，請大家迅速打開字典查看這個字的解釋。(學生查：社，古代指祭祀土地神的地方)好，“戲”的前面的那個字該是用來修飾和限制“戲”的，那么大家猜一猜“社戲”應當是用來干什么的`戲?
(學生借助課下注釋進行理解)
之所以這樣設計導語，目的是激起學生對“社戲”的興趣，并理解社戲的含義。有助于實現(xiàn)讓學生了解風土人情的教學目標。
我的姓500字作文9
經(jīng)過三個課時的精心教授，我們終于完成了魯迅先生的《社戲》，但我仍覺得意猶未盡，感覺還有很多東西沒有傳達給同學們。然而，當我靜下心來仔細思考時，卻無法確定究竟還有哪些信息是遺漏的……盡管如今魯迅在各類教材中的地位急劇下降，但我對他仍然一如既往地敬重，所以每次上他老人家的文章，我都會認真?zhèn)湔n。這次也不例外。從整個單元來看，都是以文化藝術(shù)為主題的文章，單元導讀明確指出：“學習本單元要在理解課文的基礎上，結(jié)合自身的生活體驗，體悟課文的思想內(nèi)容，品味并積累優(yōu)美的語句�！币虼�，在確定本節(jié)課的教學目標時，我充分考慮到了這樣一個總體的學習方法和目標，“品味、積累優(yōu)美的.語句”成為我首要確定的教學目標，其次是“結(jié)合自己的生活體驗，體會課文的思想內(nèi)容”。
教學方法主要以教師的講授和啟發(fā)為基礎，引導學生進行個性化的課文解讀。第一堂課主要涉及本文的寫作背景和梳理文章的字詞，同時給未完全閱讀文章的學生留出時間快速瀏覽。這節(jié)課進展順利，特別是在解釋字詞時，學生們積極參與討論，不僅能提出問題，還能回答問題。第二堂課則以梳理文章內(nèi)容為主，并輔以理解文章的思想內(nèi)容。梳理文章內(nèi)容是一個難點，因為這篇小說篇幅較長且與學生們的現(xiàn)實生活有很大差距。因此，我提前將每個部分的起止段落標出，讓學生根據(jù)這些來概括各個部分的主要內(nèi)容。
我的姓500字作文10
本單元為我們展示了斑斕多彩、充滿濃郁地方特色的民俗文化，第一篇是魯迅先生寫的《社戲》。在他的帶領下，我們共同感受到了湘西人民端午日“賽龍舟”、“搶鴨子”的熱鬧氣分，也使學生欣賞到了作品中所展現(xiàn)的優(yōu)美畫面和語言風格，并初步認識了魯迅的寫作風格。
在大學時我們最怕講的就是魯迅的文章，因為他的文章最深奧、最艱澀、最難懂，所以總是敬而遠之。此刻，沒有了退路，只得硬著頭皮去啃。只有把它啃透了，才敢站在講臺上講給學生聽，也才能對得起魯迅先生。還好，魯迅的這篇文章并不艱澀，寓意也不是很深刻。相反，文章的語言充滿了童年的活力，為我們展示了一幅湘西特有的水鄉(xiāng)美景圖，讀來令人陶醉。
這篇課文我所設計的導語是透過“解題”來實現(xiàn)的。我們來看一下：同學們，大家看過戲沒有？那么你們所了解的中國戲種有哪些？（學生答：京劇、豫劇、越劇、黃梅戲、秦腔等）那請問：有沒有人看過這樣一種戲“社戲”？（教師板書，學生回答）好，待會老師會帶領大家去看看“社戲”是個什么戲。我們先來了解一下什么是“社戲”。大家來看這兩個字，前面是個“社”字，請大家迅速打開字典查看這個字的解釋。（學生查：社，古代指祭祀土地神的地方）好，“戲”的前面的那個字該是用來修飾和限制“戲”的，那么大家猜一猜“社戲”就應是用來干什么的.戲？
�。▽W生借助課下注釋進行理解）
之所以這樣設計導語，目的是激起學生對“社戲”的興趣，并理解社戲的含義。有助于實現(xiàn)讓學生了解風土人情的教學目標。
我的姓500字作文11
作者簡介：康愛紅（1970―），女，江蘇如東人，本科學歷，中學一級教師，江蘇南通如東縣袁莊鎮(zhèn)先民初中語文教師。研究方向：初中語文教學。
著名心理學家維果斯基認為，教學應該走在發(fā)展的前面，并努力跨越學生學習的最近發(fā)展區(qū)，引領學生進入新的發(fā)展區(qū)。這就要求教師在語文教學過程中，根據(jù)語文的學科特性與學生的發(fā)展水平，通過學習方法與技巧的教授，提高學生的學習水平，幫助學生跨越最近發(fā)展區(qū)，促進學生的自我發(fā)展。同時，新課程改革也要求教師在教學過程中遵循教師主導作用與學生主體作用相統(tǒng)一的雙邊規(guī)律，尤其是強化學生的主體意識，發(fā)揮學生的主體作用。由此可見，在初中語文教學中，教師應該充分考慮到學生正處于青春期的敏感階段以及抽象思維快速發(fā)展的黃金階段，正確把握學生的心理特征與認知發(fā)展需求，有效發(fā)揮教師在語文教學中的“主導”作用；同時又要明確學生在語文學習中的“主體地位”，強化學生的主人翁意識，培養(yǎng)與提高其學習能力，讓學生在語文實踐活動中真正體驗到學習的成就感。在本文中，筆者以學生學習能力的培養(yǎng)為研究的主體，就如何真正實現(xiàn)授之以漁，讓學生學有所得、學以致用提出如下看法：
一、學會預習方法，打好課前準備之“漁”
所謂“預習”，就是預先學習，它是合理有效的“搶跑”，有利于激發(fā)學生主動思考的積極性，培養(yǎng)學生自主學習的能力，幫助學生獲得課堂學習的主動權(quán)，養(yǎng)成良好的學習習慣。筆者以為，在初中語文教學中，教師應該根據(jù)語文課程的學科特征進行預習方法的指導，如預習材料以文章為主，知識連續(xù)性體現(xiàn)在字、詞、語法的運用上；同時，要針對初中學生的認知特點進行預習方法的指導，教會學生養(yǎng)成預習的良好習慣，讓學生運用注釋、標記、工具書、網(wǎng)絡資源等信息加工方式初讀、細讀課文，嘗試歸納、理解課文中心，并主動地提出問題。
例如在蘇教版七年級上冊《社戲》的預習引導中，筆者根據(jù)課文的體裁（記敘文）、課文知識背景（作者魯迅、社戲是祭祀土地神所演的戲等）、學生的學習特點（注意力持續(xù)時間不長、抽象概括能力不強）設計了這樣的預習任務：首先讓學生通讀全文，利用詞典識記陌生的字、詞；利用信息檢索工具了解什么是社戲，魯迅寫社戲的背景。這項預習任務的完成既可以解決學生學習課文前的兩大問題：字詞不識與閱讀不暢，背景不熟悉與感悟不精確。接著讓學生整理文章中的要素：時間、地點、人物、起因、經(jīng)過、結(jié)尾，因為課文是記敘文，要學好、理解好課文，便要熟悉掌握課文的寫作要素。最后，讓學生標記出文中難以理解的內(nèi)容、提出自己在課文預習過程中產(chǎn)生的問題。預習的任務是讓學生“不打無準備之仗”，它的出發(fā)點是促進課堂學習，所以教師在課文預習引導中只要讓學生課堂學習時心中有數(shù)即可。值得注意的是，由于初中學生正處于身心發(fā)展的“敏感時期”，因此，過分花哨和嚴苛的預習任務，反而會讓他們產(chǎn)生厭煩心理，結(jié)果適得其反。
二、引導課堂自學，打好課堂學習之“漁”
課堂是學生汲取知識養(yǎng)分、獲取學習技能的主陣地。聽課是課堂教學活動中的重點環(huán)節(jié)與關鍵步驟，它不僅是一門學習知識的藝術(shù)，更是學生進行自主學習、有效學習的最佳途徑。因此，在初中語文教學中，一方面教師應考慮學生正處于抽象邏輯思維發(fā)展的關鍵期，在教學引導中應注重培養(yǎng)學生自主思考、假設與推理的能力；另一方面，教師應根據(jù)教材內(nèi)容的實際需要，重點教會學生掌握“如何學、學什么、怎么學”這三項課堂學習技巧，幫助學生提高課堂自學的熱情與能力，為隨后的課堂語文實踐活動打好基礎。
例如在蘇教版七年級下《我們家的男子漢》這篇課文的課堂教學中，筆者做了這樣的自學引導：筆者首先將學生預習時產(chǎn)生的問題呈現(xiàn)在黑板上，讓學生將多個同類問題概括成一個，這樣可以培養(yǎng)學生的整理概括能力。學生自主概括之后，筆者和學生共同敲定了兩個問題，讓學生分組討論，爭取將問題在組內(nèi)解決，這樣可以培養(yǎng)學生獨立解決問題的能力。最后，也是這堂課自學引導的重點：這篇課文是王安憶寫自己外甥的回憶文章，描法細膩有趣，是記敘文寫作優(yōu)秀的'范例。筆者讓學生熟悉課文的寫作結(jié)構(gòu)，思考課文三個小標題的作用，學習王安憶的表現(xiàn)手法，通過這樣的引導，幫助學生習得方法、提高能力。所以，語文課堂要培養(yǎng)學生的學習能力，就應該根據(jù)課堂資源的不同特點，根據(jù)學生的實際發(fā)展需求，有意識地挖掘課堂的潛在資源，有針對性地設計相應的培養(yǎng)對策，并且堅持靈活運用的教學原則，為學生學習能力的培養(yǎng)創(chuàng)設適宜的教學環(huán)境與相應的教學活動，讓學生在寬松自由、民主和諧的課堂氛圍中真正獲得學習技巧，成為課堂學習與實踐的主人。
三、懂得總結(jié)反思，打好課后固基之“漁”
建構(gòu)主義學習理論指出，學習是學生主動建構(gòu)的過程，它要求學生對自己的學習活動進行反復的自省與概括。因此，在初中語文教學過程中，教師應該培養(yǎng)學生反思總結(jié)的學習能力，尤其要提高學生歸納、概括的語文學習能力，引導學生正確地對自己學習中的情況進行反思與歸因，找出自己在本課學習的短板，充分發(fā)揮自己在語文學習上的優(yōu)勢。通過對學生反思能力的培養(yǎng)，提升學生的語文素養(yǎng)，鞏固學生對于課堂知識的掌握情況。
例如在教完蘇教版七年級上《端午日》后，筆者引導學生對課堂學習中產(chǎn)生的問題進行分析并總結(jié)，總結(jié)內(nèi)容分為兩大類：一類是因為字、詞、成語等基礎知識未掌握或掌握不牢帶來的問題，這類問題只需引導學生回去后對相關知識進行整理、歸納并識記即可；另一類是因為對句子、文段含義的錯誤解讀而產(chǎn)生的問題，對于這類問題就需要引導學生進行反思，為什么會出現(xiàn)解讀錯誤？是因為理解不夠深入導致解讀太過淺�。窟�是因為對《端午日》寫作背景缺乏了解或不熟悉湘西風俗而出現(xiàn)解讀偏差？抑或是因為缺乏對上下文的有機聯(lián)系，而出現(xiàn)解讀不完整等。教師引導學生進行這樣全面的反思總結(jié)，能夠有效地培養(yǎng)學生分析問題的能力，幫助學生較快較好地解決學習問題，引導學生養(yǎng)成自我反思、正確歸因的良好學習習慣，從而為學生今后的語文學習，尤其是自主學習，奠定良好的基礎。
我的姓500字作文12
在多年的語文教學中，我一直有這樣一種觀點，就是語文閱讀教學一定要根據(jù)文章特點，進行有的放矢的教學，這樣不僅有利于知識能力的傳授，而且可以有效提高教學效率。對教材的處理，我也一直堅持不是教教材，而是用教材教的原則。
《社戲》是魯迅小說中的美文，又是一篇四千余字的長文。
《新課程標準》在“教學建議”中指出“閱讀是學生的個性化行為，不應以教師的分析來代替學生的閱讀實踐。應讓學生在主動積極的思維和情感活動中，加深理解和體驗，有所感悟和思考”，“閱讀教學的重點是培養(yǎng)學生具有感受、理解、欣賞和評價的能力”。
本課旨在簡化頭緒，長文短教，擺正學生在課堂中的主體地位和教師的主導地位，摒棄繁瑣的分析、提問和板書，優(yōu)化課堂結(jié)構(gòu)，還給學生閱讀時間，借助多媒體.課件激發(fā)學生的閱讀興趣，讓他們以自主、合作、探究的學習方式主動閱讀，使每一個學生有發(fā)言的機會，提高課堂學習效益，受到美的熏陶，掌握閱讀小說的方法。
所以我在教學設計上立足小說的三要素進行三個板塊的構(gòu)思展開，但也不是按部就班的'遵循要素直接講解剖析，而是以它為‘‘線‘‘為‘‘綱‘‘。
有人說教《社戲》課文最后一段是理解本文的鑰匙。在備課的時候，我也在考慮，作者為什么把文中的戲和豆說的那么好？我們知道，這篇文章是作者對童年生活回憶。大抵來說，回憶的總是美好的事物。那么，該如何來引導學生來理解這篇文章呢？從《社戲》文章來看，那晚的戲并不好看，豆呢也僅僅是水煮豆。而作者呢，卻說是：“我實在沒有吃到那夜似的好豆——也不再看到那夜似的好戲了�！睘槭裁醋髡呷绱穗y忘呢？
教學中，對內(nèi)容的理解與剖析重點就放在了這里。我抓住課文的文眼，即文中看似矛盾的地方引發(fā)學生去認真讀書，充分地和文本進行對話，去思考、討論、交流。
我嘗試在教學中放手讓學生質(zhì)疑，讓學生成為知識的發(fā)現(xiàn)者和研究者。如果經(jīng)常有意識的讓學生質(zhì)疑，我相信，學生質(zhì)疑的能力會得到充分的提高。會使課堂成為一個充滿創(chuàng)造和發(fā)現(xiàn)的樂園。
不過，教完后仍然覺得留有遺憾，我設計的問題自我感覺簡單，但學生理解尋讀時，卻似乎有點困難，心中不免失落，我想應該還是我的問題，過高地估計了學生的實際能力，課堂上給予學生閱讀思考的時間太少了些，在學生不能順利的完成我認為的簡單問題的解答時，還有一些急躁的言辭，告誡自己，今后要注意，不能拔苗助長，要耐心的調(diào)整心態(tài)，注意慢慢引導，希望下次再教《社戲》，能有所突破。
我的姓500字作文13
一、形成整體閱讀的基本思路
整體閱讀的基本思路是各類課文整體閱讀的基本思維線索，即在各類課文整體閱讀過程中思維行進的軌跡。在語文教學中有意識地教給學生整體閱讀的基本思路，有助予整體閱讀方法在教學中的具體實施，有助于提高學生整體閱讀的能力。整體閱讀的基本思路可以分為以下四個階段：
�。ㄒ唬┪醋x先思，構(gòu)想全篇
未讀先思，構(gòu)想全篇是指在閱讀新課文時，先根據(jù)課文的標題思考，推測全篇的內(nèi)容、結(jié)構(gòu)，構(gòu)想全篇的大致輪廓。然后再去閱讀課文，邊讀邊與推想的結(jié)果對照，研究兩者之間的差距，從而加深對課文的初步認識。
比如，學生看到《孔乙已》這一標題，會覺得這是個很怪的人名。為此可以引導他們?nèi)ネ葡耄嚎滓壹阂苍S是個知名人士，有獨特的生活經(jīng)歷，有輝煌的業(yè)績，文章可能用記敘的方法，介紹他的生平事跡，從時間、地點、人物、環(huán)境、事件的前因后果娓娓道來；孔乙己也許是小說中的虛構(gòu)人物，就像唐吉訶德和桑丘，那么，全文應是著重于對人物性格的刻畫與描寫。對照原文時學生會發(fā)現(xiàn)，自己的有些想法與原文很接近，有些卻十分離譜。無論學生的推想是對是錯，對于深入理解課文，尤其是對于培養(yǎng)學生的創(chuàng)造性思維能力具有重大作用。
�。ǘ┳x中細想，捕捉初感
經(jīng)過了依文章標題推想猜測的過程，就進入了正文的閱讀。教師要引導學生抓住閱讀中的最初感受，以便在后面閱讀中研究探討。
仍以《孔乙己》為例。比如，在初讀課文的過程中，學生可能會感到，小說標題是《孔乙已》，而開頭卻不惜花費大量筆墨去寫魯鎮(zhèn)的酒店，那里的掌柜、伙計和酒客，似乎不夠開門見山：小說中的主人公從笑聲中走來，在笑聲中離去，而自己讀到這些描寫時感到壓抑，感到酸楚，甚至還有點想哭，等等。在初讀課文中，學生常常會產(chǎn)生諸如上面的一些想法、疑問，有時也許只是頭腦中閃過的一個念頭，這些就是初讀課文中產(chǎn)生的最初感覺或感受。這些初感盡管可能模糊、淺薄、不成系統(tǒng)，卻常常觸及文章的要害。作為語文教師，要幫助學生及時抓住這些閱讀初感，進行深入的思考，將閱讀引向深入。
�。ㄈ┭诰砟�，深究細想
當學生把課文細細地讀過，并有了自己的想法時，可以讓他們將書合上，用心去感受作品中那一幅幅活生生的生活圖景，體驗作品所表達的深刻含義。比如在初讀課文中學生已經(jīng)發(fā)現(xiàn)，課文結(jié)尾處“我到現(xiàn)在沒有見――大約孔乙己的確死了”，“大約”與“的確”兩詞似乎相互矛盾。作者為什么要這樣寫呢？教師可以引導他們深究細想，等學生理解了“大約”與“的確”兩詞的深層含義，就不難解釋閱讀過程中那種壓抑、酸楚的心理感覺。盡管課文中幾次寫到“店內(nèi)外充滿了快活的空氣”，讀者感到的卻是一種無形的壓抑。
�。ㄋ模┓磸脱杏懀角笮轮�
通過前面三個層次的閱讀，學生已經(jīng)對全篇文章有了較多的了解。在此基礎上，就要引導他們反復研讀課文，品味文章字里行間的深刻含義�？梢杂媒�(jīng)驗聯(lián)想、現(xiàn)實想象的方式，把課文中的描寫在頭腦中形成一幅幅生動的畫面，用心體味這圖畫中每個細節(jié)的意味；也可以用理性思維的方法去分析人物性格的特點及其形成的社會歷史根源；還可能兩種方法同時并用，從而在更深層次上理解全文。
我們可以用心去感受這樣一個場景：孔乙己一到店，所有喝酒的人便都看著他笑。這表明孔乙己是個特殊人物，他一到便引起酒店里各種類型、各個階層的人的共同注意和興趣。因為孔乙己的出現(xiàn)，使他們有了嘲笑的對象，從而在他們空虛無聊的生活中增加了一點調(diào)味品�！耙坏健�、“所有”兩詞把酒客們的心理揭示得淋漓盡致，也把孔乙己的特殊身份揭示無遺。
通過反復研讀課文，從對小說的眾多細節(jié)描寫的感悟中，學生對全篇有了更深刻、更真切的理解，對孔乙己及其所處的社會也有了更充分、更完整的認識。
二、運用多媒體輔助閱讀教學
多媒體輔助閱讀，那是一個別樣的世界。在閱讀教學的過程中，如果能充分運用多媒體計算機進行輔助教學，從枯燥傳統(tǒng)教學到聲圖并茂、別開生面的電化教學，就能使每堂課的教學信息含量增多，顯得生動、活潑，并寓教于樂，激發(fā)學生的學習興趣，達到事半功倍的效果。
�。ㄒ唬┯糜诮榻B單元知識要點和背景
如教七年級下冊第三單元，可先把“單元目標概說”展現(xiàn)出來：教師的“教”應注意抓情感態(tài)度和價值觀、過程和方法、知識和能力這三個維度的目標。學生的.“學”應著眼于名人的崇高品質(zhì)、奉獻精神、良好的習慣、治學的方法等等，并對其語言文字、篇章結(jié)構(gòu)、人文內(nèi)涵進行揣摩、感悟和積累。這樣一來、本單元的學習重點學生就一目了然，學習起來也就得心應手了。
（二）用于有效地完成相關練習
比如在教讀第三單元的《福樓拜家的星期天》一課時，教師可先讓學生口頭完成這樣一個練習：用一句話表述所感知到的環(huán)境氛圍：“這是一個____的聚會。”再通過多媒體把這道練習題的諸多答案一一展現(xiàn)出來。例如：
這是一個輕松的家庭聚會。
這是一個充滿學術(shù)氣氛的聚會。
這是一個氣氛熱烈的聚會
這是一個有著濃郁的人文氛圍的聚會
這是一個志同道合者的聚會。
通過這樣的練習，既讓學生自然地進人情境，又使他們感知這個家庭聚會的濃郁的學術(shù)人文氛圍和藝術(shù)生活色彩。
�。ㄈ┯糜趶娀治稣n文內(nèi)容
如教讀七年級下冊第三單元《鄧稼先》一文。全文采用“板塊”拼接的結(jié)構(gòu)，巧立主題式的小標題，將鄧稼先的生平事跡和杰出貢獻放在廣闊的社會文化背景中，從多角度多側(cè)面展示人物的性格和優(yōu)秀品質(zhì)，使人物形象顯得悲壯而豪邁，偉大而崇高，瀆來令人仰止。教學中，可通過多媒體一一展現(xiàn)這“六大板塊”的畫面。
三、設計研究性閱讀教學的形式
研究性閱讀，是在教學過程中，創(chuàng)設一種類似科學研究的情境，激發(fā)學生帶著一定的研究課題或問題，收集相關文獻資料作研究性質(zhì)的真實閱讀，通過親身實踐獲取特定的成果。并在成果構(gòu)建過程中提高語文素養(yǎng)的學習形式。它是對傳統(tǒng)閱讀的大膽革新。它的教學形式設計如下：
�。ㄒ唬┙柚澳Ｊ健苯虒W
“模式”不等同于“一成不變”，它是一種規(guī)律的概括，它向上反映著某種教學思想，向下體現(xiàn)出教學步驟與方法。這種“自探共研”型模式的流程圖為：
創(chuàng)設情境，誘導深入――放手自學，獨立思考――組織討論，交流成果――質(zhì)疑問難，評點整合――拓展提高，課外延伸。
l、創(chuàng)設情境，誘導深入：就是將文本信息形象化、情緒化、經(jīng)驗化，以引起學生的體驗，在體驗中感悟、萌生問題和想法，從而讓問題和想法牽引學生向閱讀的深處走去。如教第五單元《荒島余生》一課時，教師創(chuàng)設情境，學生自由想象；假如你與父母出外旅游，在茫茫人海中走失了，你會怎么想，你將怎樣做？
2、放手自學，獨立思考：放手自學即讓學生自由閱讀；獨立思考即不干擾學生，讓其思緒馳騁飛揚，把感悟出的問題和想法疊加、碰撞、攪拌，然后過濾，加工成自己的觀念和意向。
3、組織討論，交流“成果”：研究性閱讀要達到仁者見仁、智者見智的境界。它要求在閱讀結(jié)果的不統(tǒng)一中，發(fā)掘閱瀆信息和成果的最大蘊藏量。因此組織討論，發(fā)表學生的不同見解、一知半解或一分肯定、一點懷疑、一聲感嘆，都可能是學生真正的收獲。組織討論，交流成果的主要任務，就是要讓學生交流在閱讀過程中所作出的選擇、判斷，以及在解讀文本和闡釋義理中的新發(fā)現(xiàn)。
4、質(zhì)疑問難，評點整合：這個階段是教師和學生群體全員再學習的階段，是討論交流成果的繼續(xù)。此時可能產(chǎn)生激烈的碰撞，質(zhì)疑問題中可能因持不同主張，學生各執(zhí)一端，形成爭執(zhí)氣氛；可能是全班討論時的思想沖擊波又滋生了新的疑點，需要深入研討。如學習魯迅的《社戲》，文章的結(jié)尾寫道：“真的，一直到現(xiàn)在，我實在再也沒有吃到那夜似的好豆，――也不再看到那夜似的好戲了。”社戲并無多大的看頭，可文章為什么這樣寫呢？教師在質(zhì)疑問難的過程中，通過評點與整合，讓學生明白了以下問題：魯迅筆下的故鄉(xiāng)有現(xiàn)實和理想之分；社戲之美不在戲，而在看戲過程中接觸的人與物；社戲之美美在精神，故鄉(xiāng)永久眷念；人人都有著眷念故鄉(xiāng)的情結(jié)，人們對童年的追懷會與日俱增。
5、拓展提高，向外延伸：有兩層意思，一是運用性延伸，可按梯度安排課外閱讀，以鞏固學習成果；二是對遺留問題，如少數(shù)學生沒有完全信服的地方或問題，要繼續(xù)進行研究，教師可指點迷津，以達到確認為止，如《孔乙己》一文學習后，可提出這樣一個問題：“在學習過的文章中，有哪些人物形象像孔乙己一樣體現(xiàn)著自我性格的矛盾？”學生通過聯(lián)想與拓展后明白。
�。ǘ┻\用“策略”閱讀
研究性閱讀的運作，最終體現(xiàn)在具體的運用策略之中，閱讀策略的設計尤為重要。
1、情境與體驗策略：要求閱讀時做到①盡快地進入閱讀狀態(tài)，形成主客交融，主體與閱讀對象“對話”的閱讀機制。②能使自己的經(jīng)驗與文本經(jīng)驗交流，達到物我同一。
2、習得與操練策略：習得就是依靠學生在與語言的自然接觸中接受語文的熏陶，研究性閱讀以習得為主要形式，如佳句佳篇的出口成誦，對相同情緒相同文風和相似主題的文章能歸類編碼積淀起來等。操練則通過反復的演練而獲得穩(wěn)定技能的一種學習形式。習得和操練在閱讀過程中具有特殊功效：它能從“真”――知識的準確性，“善”――知識的有用性，“美”――情與理的高度進行認讀和判斷，建立穩(wěn)定的認知結(jié)構(gòu)，從而以這種結(jié)構(gòu)去解決新問題，即在閱讀中順利完成知識的同化和遷移。
3、反思與評價策略：反思是對已經(jīng)過去的學習歷程、學習效果作出的一種重審；評價是對現(xiàn)實學習狀況作出的價值分析。反思是一種學習方法，更應成為一種學習習慣；評價則是一種手段。反思和評價都需要正確的閱讀理念作為參照，這樣，才能把閱讀引向“明朗的天”和“柳暗花明又一村”的境界。
�。ㄈ├谩皩ｎ}”閱讀
研究性閱讀除了可以通過閱讀模式統(tǒng)籌課堂中的教與學，以及將“閱讀策略”滲透于整個閱讀過程外，設計出研究性閱讀的專題供學生研究也是非常重要的環(huán)節(jié)。
l、建立問題庫和課題目錄。
專題研究必須有課題及問題來源，必須是學生興趣或貼近閱讀能力“最近發(fā)展區(qū)”的問題。因此課題或問題的來源可以通過問卷調(diào)查在學生中產(chǎn)生，也可以由教師根據(jù)需要編擬有創(chuàng)意的課題目錄，供學生選擇。諸如：時尚研究、區(qū)域文化研究、歷史人物研究、環(huán)境問題研究等等。
2、制定研究方案，建立協(xié)作組。
凡事預則立，“方案”就是“預”。方案的意義在于將研究思維和思維方式具體化，將成果目標預想下來，將學習進程作階段性劃分。專題研究最好有合作伙伴，結(jié)成課題研究小組，以便分工合作，交流切磋，資源共享，在互相討論，互相啟發(fā)中形成突破。
3、占有信息，形成見解。
占有信息，指盡可能多地搜集到相關課題的各種資料，包括實物資料、圖片資料、文字資料等。形成見解是指能夠提供回答專題和問題所需要的“成果”，即形成比較系統(tǒng)的或者不太成熟的“觀念”、“詮釋”、“體會”和“論文”等。
4、展示成果，交流成果，物化成果。
我的姓500字作文14
教完《社戲》，我又找到了舊課新教的途徑，那就是教師不應拘泥于教學參考書提供的那些資料，也要獨立思考，頓悟教材尚未被挖掘又有利于學生健康成長的人文元素。
我以為，在教法上，老師要勇敢打破傳統(tǒng)的那一套教法，爭取找到最佳的突破口，除舊布新，給保守迂腐的思維定勢注入新的血液，讓語文課堂煥發(fā)出勃勃生機，讓教材不再是學生死記硬背的工具，而是變成促進學生語文素養(yǎng)全面發(fā)展的階梯或拐杖。
過去，我教《社戲》經(jīng)常是從課文分段和歸納段意入手，而這一次，我是從縮寫課文開始，段落劃分和歸納意思只字不提，學生反而更能整體把握文章的主體，我說到后面，學生能馬上聯(lián)系到前面。
過去，我講課從介紹魯迅開始，而這一次我從提問“為什么說平橋村是我的樂土”開始，魯迅介紹等結(jié)束課文之前，聯(lián)系文章末段深刻含義與中心意思的時候再聯(lián)系起來一起說。
過去，我極少注意文章對一系列兒童心理的細微刻畫，此次特別關注了，還挑出來板書于黑板：“郁悶——興奮——急切——煩躁——依戀——歡暢——回味”，并合理建議學生應正確調(diào)控課堂情緒，聯(lián)想到“人是情緒動物，不管大人還是小孩，”點撥引領學生對生活現(xiàn)象的正確理解。
最高興的一點是，我能聯(lián)系身邊的生活實際，給學生適機的.點撥：小孩的性格往往是家長教育的結(jié)果。本文雖然只寫小孩和老人，不寫一般成人，但讀者可以推想到大人的為人態(tài)度與孩子一樣是熱情好客、真誠純樸的，于是，我們才那么堅信平橋村的的確確是個民風淳樸、風光優(yōu)美的江南水鄉(xiāng)了。由此我們可以推廣來聯(lián)想，你們在學校的言行表現(xiàn)，等于是從另一個側(cè)面暗示老師：你們的家長是怎樣在家對你們進行辛勤引導的。
有句歌詞唱得好，“只要一點點改變，生活就變得更美好”。沒錯，教師創(chuàng)造性勞動，主要就表現(xiàn)在隨時隨境改變自己教學思路，去適應不同背景下的學生更快的發(fā)展需求。
我的姓500字作文15
一、簡化結(jié)構(gòu)，尋找長文短教新的途徑
三年前的那個課例，教學設計也是簡單的，運用關鍵詞閱讀法，從“樂土”起，將文本從美景、趣事、淳人、真情四個方面解讀，結(jié)課時用一首小詩（小詩附文后）將這幾個方面的內(nèi)容重組，這樣就將長文讀薄，也就順利實現(xiàn)了長文短教。
這一次，我仍舊沿用了這樣的文本解讀方式，只不過把關鍵詞的切入點換成了標題“社戲”二字，打亂以前從“景”到“事”到“人”再悟“情”的這個順序，變成了從“事”到“人”再到“景”， 最后悟“情”。這三個環(huán)節(jié)的閱讀結(jié)束之后，都分別用了一句話來概括所講文本的主要內(nèi)容，所以最后這篇長達4000多字的小說就變成了三句話：一件有波折的趣事，一群有情味的鄉(xiāng)人，一幅有特色的美景。我的目的是想在各個環(huán)節(jié)中將學法和寫法貫串進去，讓學生在文本閱讀中了解和學習更多的寫作方法，積累更多的素材，真正實現(xiàn)文本閱讀教學與寫作教學的聯(lián)通與融合。
要實現(xiàn)課堂結(jié)構(gòu)的簡化，我認為最重要的一個方法就是關鍵詞閱讀法，就是在文中尋找到一個可以支撐起全文內(nèi)容解讀的詞語，這就是那個關鍵詞，這也是教學的突破口。順著這個關鍵詞，就可以把文本內(nèi)容按自己的理解和方式進行重組和壓縮，文本就變成了某幾個方面的內(nèi)容或某幾句話或某幾個詞語，教學變得靈動，教法就可靈活，課堂就會靈性，學生就有更多靈氣。《安塞腰鼓》和《社戲》我都采用這樣的方式，我認為這種閱讀法留給學生的印象深刻，課堂的有效性也得到了擴大。
二、朗讀教學，使用支撐課堂素的方式
朗讀是語文課堂的法寶之一。但朗讀在語文課堂卻越來越少，尤其是公開課上，有限的幾次朗讀都變成了必須呈現(xiàn)的方式或是教師事先安排好的表演，也就是說，朗讀與文本理解是水與油的分離狀態(tài)，根本沒有有機地融為一體。
我現(xiàn)在的課堂，經(jīng)常采用的讀文本的方式就是默讀、朗讀；小組讀、全班讀；小聲讀、高聲讀。書聲瑯瑯的狀態(tài)才應該是語文課堂最真實最美好最溫暖的狀態(tài)！
下面專門說說朗讀。
教學片斷1
師：從課文14—21段中我們已經(jīng)從正側(cè)兩個角度分析出那夜的“戲不好看”，可是作者卻在最后一段中這樣說：“真的，一直到現(xiàn)在，我實在再沒有吃到那夜似的好豆，——也不再看到那夜似的好戲了�！蹦阌X得這句話應該怎么讀？
生讀。（很平淡隨意）
師：這句話強調(diào)的重點詞是什么？
生1：好豆，好戲！
師：除此之外我們還應該關注什么詞？
生2：我覺得“實在”這個詞也應該重讀，因為它表現(xiàn)了作者對那夜的“豆”和“戲”的高度評價。
師：你關注了這個副詞，很好，這個詞起著強調(diào)的作用，那我們朗讀的時候一定要把這個詞重音強調(diào)出來。
生3：我覺得“一直到現(xiàn)在”也要稍微重讀一下，說明了時間很長，從那以后我都再也沒有看過“那夜似的好戲”。
師：同學們提到的這幾個詞都對表達作者的情感起著關鍵作用，所以要重讀是理所應當?shù)�。那我們來讀一讀。
生齊讀（關鍵詞用重音強調(diào)出來了，但情感明顯不夠�。�
師：我想請大家注意一下“真的”。你覺得讀這個詞我們應該用一種什么樣的語氣？
生（七嘴八舌）：真誠！確定的！肯定的！
師：是啊，這個“真的”就好像作者在和我們親切交談，說到某個事件的時候把自己想要說的再次強調(diào)一遍，所以朗讀時要真誠一些，低緩一點。
再試一次。生再齊讀。
師：“真的”表達作者的真誠和實心，“實在”“再也沒有”都表達出作者對那夜的豆和戲的`難以忘懷，我們在讀兩個“那夜似的”的時候可以把聲音稍微延長，好似一聲嘆息一般的回味。
師范讀。我們再讀一遍。生再讀。（各方面處理好了很多）
師：同學們，你從我們剛才的多次朗讀中體會到了作者怎樣的感情？
生：對那夜的懷念！不舍！
師：可作者明明用大量篇幅寫了那夜的戲不好看，最后又說好戲，你怎么理解這種前后矛盾？
生4：我覺得作者所說的好戲并不完全是說那夜的戲本身，而是說看戲的時候有很多小伙伴一起，他們很快樂，所以很難忘。
師：這個同學提到很關鍵的點，一同看戲的人，所以我們很多時候說，吃飯不是最重要，重要的是和誰一起吃；玩不是最重要的，重要的是和誰一起玩。也就是說你所站立的平臺決定了你的高度。而這里，“我”同行的小伙伴決定了“我”快樂的程度。
生5：我覺得還有歸航偷豆的趣事讓他很難忘，所以他才說那夜的戲很好，都也很好吃，因為豆是偷來吃的。
師：我可不可以把你的話理解為“偷”來的就要東西味道要更好一些？
生全班哄堂大笑。生5（極力大聲辯解）：有這個意思，也不完全是這個意思。你想嘛，一群孩子在大晚上的時候，去豆田里摘豆，沒有經(jīng)過大人同意，這行為本身就有偷的意思嘛！再加上是我們自己煮的，味道當然會覺得不一樣。所以我覺得他更難以忘記的是那種經(jīng)歷。
師：同學們聽到了吧？他已經(jīng)從文字中了解到了作者的深意，所以，我們讀課文，一定要在文字里出生入死，方能明白作者的真正目的和情感所在！你能不能按自己的理解把這個句子朗讀一遍？
生5朗讀。
生6：我還覺得作者之所以認為“那夜的戲好”還在于看戲的不容易，就是“戲前波折”那一部分寫到的內(nèi)容。
師：哇，這個同學的眼光真的是毒辣敏銳，他發(fā)現(xiàn)了我們很不容易發(fā)現(xiàn)的一個點，看戲不容易，經(jīng)歷了一些波折，所以才會那么難忘！我們再讀這段包含著作者懷念和不舍的文字。
學生齊讀。
師：所以，同學們，“那夜的好戲”其實不是戲本身的好，從事件上來看，而是因為看戲前經(jīng)歷的波折，看戲歸途中偷豆的趣事，接下來我們就來看看戲前究竟經(jīng)歷了什么波折？
教學片斷2
師：請大家跳讀課文，找一找文中對雙喜的描寫。
生靜靜默讀課文，找尋。勾畫。
生很快就找出文中對雙喜描寫的句子。
師：我們現(xiàn)在來看看，從這些句子中我們究竟能夠看到一個怎樣的雙喜？
生1：“忽然間，一個最聰明的雙喜大悟似的提議了，他說，’大船？八叔的航船不是回來了嗎？’ ”從這一句可以看出雙喜的聰明。
師：他從原文語句中找到關鍵詞，很好。你還能從這句中發(fā)現(xiàn)什么嗎？
生1短暫沉默，片刻之后，搖頭。
師：我們一起先看看雙喜說的那句話，你覺得該怎么讀？提示大家注意標點符號。
生2：驚喜，因為兩個句子后面都是問號，尤其是第一個“大船”后面。
師：你體會得很好，僅從這個來看我覺得還不足以看出他的驚喜，請大家把這個句子再往前面看一看，把提示的話都包含在一起來讀一讀。
生齊讀：忽然間，一個最聰明的雙喜大悟似的提議了，他說，“大船？八叔的航船不是回來了嗎？”
師：同學們讀出了一種驚喜，如果你們再稍微把句子往前靠一些，可以找到雙喜是在什么情況下說的這一句話，再讀。
生齊讀：只有我不開口；他們都嘆息而且表同情，忽然間，一個最聰明的雙喜大悟似的提議了，他說，“大船？八叔的航船不是回來了嗎？”
師：你看，小伙伴們看社戲回來，大家高興萬分，我呢？不開口！小伙伴嘆息又同情，可束手無策，就在這時，雙喜打破沉寂，想到了八叔的航船，當然就應該是驚喜萬分的，我們還可以想象到一群孩子聽到雙喜說這話時的驚喜和狂熱。所以，這兒除了雙喜的聰明外，還應該有——？
生3：善解人意！
生4：觀察很細心！
師：雙喜的善解人意和細心在后面哪些地方還有？請你再找找！
生5：在這遲疑之中，雙喜可又看出底細來了，便又大聲的說道，“我寫包票！船又大；迅哥兒向來不亂跑；我們又都是識水性的！”雙喜看出“底細”，其實是看出了外祖母和母親的擔心，所以，他聰明、細心又善解人意。
師：分析得很全面，這個句子同學們能夠把提示的部分都找出來做得很好，我們讀書就是要這樣，不僅讀這個句子本身還要學會把句子進行前后勾連地去讀，在反復朗讀中體會作者的情感。
這兩個教學片斷是我從四個課時中很隨意抽出的兩個例子，這兩個例子都有一個共同的地方，就是把理解和朗讀融合在一起，用朗讀來促進理解，用理解促進朗讀，二者相互依存。在這過程中，老師的指導一定跟上，你想向?qū)W生傳達的東西，不是通過生硬的方式灌輸給學生，而是在指導反復朗讀中讓學生自然而然體會出來。課堂朗讀的使用，一定是精心思考，特意安排，一定是為理解鋪墊開路，一定是有方向有目的。不是隨意妄為，也不是漫不經(jīng)心，更不是增添課堂的熱鬧喧騰。所以，朗讀的指導有朗讀方法的指導，有閱讀思路的點撥，有思維提升的牽引；有個別句子的朗讀，有句群的朗讀，有文段的朗讀。該朗讀時一定是不怕耗費時間的大讀特讀，比如最后一段，我一共安排了6次朗讀，有學生的齊讀，有學生的個別讀，還有老師的范讀；每次安排朗讀的目的不一樣，老師指導的方向從朗讀的方法到抓關鍵詞理解句子到體會作者的情感，所以每次朗讀的效果也不一樣，學生所收獲語文素養(yǎng)、思維能力、語文習慣和情感體驗肯定都是不一樣的，我想達成的效果是：學生的能力和思維也在這過程中得到層層提升。
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